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五言绝句的平仄对仗及押韵 五言绝句的平仄对仗及押韵 五绝平起首句押韵 平平仄仄平（韵） 仄仄仄平平（韵） 仄仄平平仄 平平仄仄平（韵） 五绝平起首句不押韵 平平平仄仄 仄仄仄平平（韵） 仄仄平平仄 平平仄仄平（韵） 五绝仄起首句押韵 仄仄仄平平（韵） 平平仄仄平（韵） 平平平仄仄 仄仄仄平平（韵） 五绝仄起首句不押韵 仄仄平平仄 平平仄仄平（韵） 平平平仄仄 仄仄仄平平（韵） 我们仅从格律的角度来分析，可以将古代诗歌分为两大类：古体诗和近体诗。近 体诗以律诗 为代表，有着严格的格律要求；相应地，凡不受近体诗格律束缚的，我们都笼 统地将其称为 古体诗。另外，从诗句字数上看，诗歌主要有五言诗和七言诗两种形式。因此， 本文就将古 诗格律的讨论，限定在五言或七言律诗上。 律诗每首八句，分别组成四联。依次称为首联、颔联、颈联和尾联。在讲律诗的 格律时，我 们主要了解“押韵”“平仄”和“对仗”等概念。 一、押韵 韵是诗歌格律的基本要素之一。诗人在诗歌中用韵，叫做押韵。诗歌(包括古体 诗歌、民歌 等)没有不押韵的。所谓押韵，就是把同韵的两个或更多的字放在同一位置(一 般是句尾)上。 古诗创作中讲究的“韵” ，不完全等同于现代汉语拼音中的“韵母” ，所以，所谓 的“同韵” ， 我们可以近似地理解为“相同或相近韵母”。 例(一) ：书湖阴先生壁(宋 王安石) 茅檐常扫净无苔，花木成蹊手自栽。一水护田将绿绕，两山排闼送青来。 1/4 页 这里的“苔”、“栽”和“来”的韵母都是“ai” ，自然属于“同韵” ，所以，它们是押韵 的。 例(二) ：四时田园杂兴(宋 范成大) 昼出耕耘夜织麻，村庄儿女各当家。童孙未解供耕织，也傍桑阴学种瓜。 这首诗中的“麻”、“家”和“瓜”的韵母分别是“a”、“ia”和“ua” ，但其主要韵母都 是“a” ，在古韵中属于“同韵”字，所以，它们也是押韵的。 例(三) ：山行(唐 杜牧) 远上寒山石径斜，白云深处有人家。停车坐爱枫林晚，霜叶红于二月花。 比较“斜”、“家”和“花”三个字的读音可以发现，“xie”和“jia”“hua”不应是“同韵” 字。但是，唐代“斜”字读作“sia”(相当于 xia) ，因此在当时，它们也是押韵的。所 以， 在判断古诗押韵问题时，还应考虑到字音的演变因素，不能完全按照现代汉语 的字音去衡量。 古人写律诗，是严格按照官方颁布的“韵书”来押韵的。 律诗中，一般是在二、四、六、八等偶数句，也就是每联的对句的句尾押韵，三、 五、七句 也就是每联的出句不押韵，全诗的首句可入韵也可不入韵(五律首句多数不入 韵，七律首句 多般入韵) ；并且，韵脚(押韵的字)一般为平声字(即阴平、阳平调的字)。例如： (一) 送魏大将军(唐 陈子昂) 匈奴犹未灭，魏将复从戎。怅别三河道，言追六郡雄。 雁山横代北，狐塞接云中。勿使燕然上，惟留汉将功。 (二) 咏煤炭(明 于谦) 凿开混沌得乌金，藏蓄阳和意最深。爝火燃回春浩浩，洪炉照破夜沉沉。 鼎彝元赖生成力，铁石犹存死后心。但愿苍生俱饱暖，不辞辛苦出山林。 (一)诗中“戎”“雄”“中”“功”同韵且均为平声字，全诗偶数句入韵。(二)诗中 “金”“深”“沉”“心”“林”同韵且均为平声字，全诗偶数句押韵，且首句即入韵。 二、平仄 平仄是律诗中又一个重要因素，我们讲诗歌的格律，主要就是讲平仄。平仄是诗 歌格律的一 个术语：诗人们把汉语四声分为两类，“平”就是平声(包括阴平、阳平) ，“仄” 就包括上、去、入三声。如果平仄两声在诗歌中交错出现，就能使声调多样化， 达到“谐和”的音韵效 2/4 页 果。这种“交错”包括： 1、平仄在本句中交替出现，2、平仄在对句中对立存在。 例如：“金 沙水拍云崖暖，大渡桥横铁索寒。”这两句诗句的平仄是“平平仄仄平平仄，仄 仄平平仄仄 平”。就本句来说，每两个字一个节奏。平起句平平后面跟着的是仄仄，仄仄 后面跟着的是 平平，最后一个又是仄。仄起句仄仄后面跟着的是平平，平平后面跟着的是仄 仄，最后一个 又是平。这就是交替。就对句来说，“金沙”对“大渡” ，是平平对仄仄，“水拍” 对“桥横” ， 是仄仄对平平，“云崖”对“铁索” ，是平平对仄仄，“暖”对“寒” ，是仄对平。这 就是对立。 根据平仄的要求，律诗在这一方面的形式就只有固定的两种基本格式。它们是： (一)五律： 1、仄起式 仄仄平平仄，