素描石膏头像知识讲解.pdfVIP

素描石膏头像知识讲解（一） 一、学习素描石膏头像写生的意义 素描石膏头像写生，是了解人物头部的解剖及形体结构的必修课，它使绘者 在开始真人写生之前，对人物的内在结构关系有清楚的认识，并通过石膏头像写 生获得对黑白灰关系更进一步的分辨能力和表现能力，同时也起到培养审美能力 和画面处理能力的作用。 基础素描的表现形式大致有线、线面结合和明暗调子三种。 前二种一般重点放在表现对象的形体结构上，后者往往更强调丰富的黑白灰 关系，表现出强烈的虚实感、空间感。但不管怎样，这些表现形式都必须建立在 严谨、准确的结构关系上。找准结构关系，是完成好一幅作品的基础与前提。 在一般情况下，总是从线造型的方式开始绘画，这是因为线比面更简捷和直 接，能在较短的时间内找出对象的经构关系。所以，有人把以线为主要表现方式， 并把表现重点放在分析对象结构方面的素描叫结构素描。而把注重寻找黑白灰关 系的丰富变化、强调光与影的关系的素描叫调子素描。但两者并不存在一个层次 高低的差别，只不过侧重点不同而已。 结构素描也好，光影素描也罢，前提都是对象的结构，光影也必须依据结构 而存在。初学者自然是要先从对象的结构认识开始的，也就是说先要学会用线。 初学者非常容易进入“钻局部”的误区。长而直的线条能帮助其减少这种失误， 并增强对对象的体积意识。 在初学时，对物象的认识应该更理性一些，分析对象的体、面关系，找准各 个关键的 “点”，还有点像是在记一些人物头部上的公式”。但这很重要，因为人 的头部结构是一样的，只存在不同的比例关系。这些 “公式”能帮助初学者更清 楚地认识整个形体的结构及各个与块面的转折但绘画最终应落脚到感性这一层 面上来。初学者首先跟着老师科学地认识分析对象，透过现象看到本质，但最后 呈现给观者的应是包含着物象本质，经过作者的归纳、处理的现象。从理性到感 性这是初学者应遵循的从认识到表现的过程。 二、了解头部的结构、五官、肌肉的走向。 注意黑白灰还有空间感线条要跟肌肉的走向来画，背景一定要虚，头像要跳 这样空间感就出来了。过度时明暗交界线画的不要太死放松，心要海阔天空，收 放自如，大气，又不是严谨，拿得起，放得下。处理好石膏的结构特点和质地比 较细腻的特性。画石膏像相对于画头像是比较简单的，但是也有一定的难度，它 是抛开固有色的去绘画，在画头像的过程中会有固有色的干扰，并且是高不会动， 你可以去享受观察，。在画石膏时需要知道的是不要去在乎石膏像的什么技术手 法去表示，这是很重要的，有些人一开始就想我该用什么手法去画石膏，如用结 构性比较强的或是明暗比较强的，这些都不重要，重要的是要用信去体会这个石 膏像是怎么样的造型，艺术家在创作这个石膏时，是怎样的一种思路，如头发、 练五官等在头像中这么样去处理他们之间的关系，这是关键所在，当然这些都建 立在造型准确的基础之上。 素描石膏头像知识讲解（二） （一）观察石膏头像的方法要正确。 　　 从整体出发是科学观察方法的核心。任何客观存在的形体形象都是由各个局部组成的一 个整体。整体包含着局部、局部受整体制约。画不准整体特征、局部特征即使再准确也会失 去存在的意义；局部特征失调，也会影响整体形象。任何形体的根本特征首先来自于它的整 体与全貌，局部特征只是处于从属地位。画好每一个局部比较容易，画好整体则比较困难。 其次要对比观察。在观察物象时，我们不仅仅要从整体出发进行观察，还要运用对比的方法 进行观察。拿石膏头像来说，其形体结构不取决于人的解剖关系和运动规律。石膏头像不等 于自然形象，这就需要我们对石膏头像加以概括提练，赋于它艺术的美感。进行这种概括提 练和赋于它艺术处理时，必须是在认识形象本质的基础上进行。 　　 （二）了解石膏头像的比例关系。 　　比例是指事物的整体与局部、局部与局部之间的数量关系。达·芬奇说：“美感应完全 建立在各部分之间的神圣的比例关系上。”素描石膏头像的比例是相对灵活的，是指画面 体之间所形成的一种视觉上舒服的关系，而把握比例关系的方法就是： “相互比较”。所以 画素描石膏头像时所讲的比例是指——在写生中运用 “比较的方法”找线与线之间、形与 之间、明与暗之间、宽与窄面积之间的大小关系。 　　 （三）了解石膏头像的透视关系。 　　透视是研究物质在一定视域内产生远近、大小等变形的规律，宗旨就是为了正确地描摹 对象而提供的一套科学的标准。无论是焦点透视，还是散点透视；也无论是平视，还是仰视、 俯视；都是画家组织画面空间的手段。 　　在造型训练过程中，认识与表现透视现象是一个不可避免和不容忽视的