菊次郎的夏天拍摄手法.docVIP

菊次郎的夏天拍摄手法 菊次郎的夏天拍摄手法 菊次郎的夏天拍摄手法 景别与视角的运用 本片中大量运用全景与远景,用以展现片中主要任务的孤独与渺小,或者展现出乡间与小城镇的宁静与美好。 例如影片刚开始的时候,正男在足球场踢足球。此时导演运用了一个俯拍远景镜头。正男在画面中被缩小成了一个小点,足球场很空旷,一种孤独感与压抑感借由这样的画面传达出来。 在影片【00:34:41】菊次郎带着正男在公路上行走的时候,导演也运用了大全景,来表现田间小路的宁静,搭配上久石让的《summer》,给人一种愉悦轻快的感觉。 片中【00:53:04】所展现的就是一片绿色的田野间,正男围绕着那对年轻情侣奔跑,菊次郎在一旁玩橘子的场景。镜头由全景拉到远景,营造出一种与谐而温暖的感觉。而镜头再拉远,进入画面的“禁止入内”也增添了意思会写的效果,与影片整体基调相符。 从视角方面来瞧,本片中可以依稀瞧到小津安二郎的影子,人物对话时多采用平视镜头,显得很真实,增强了交流感,而对俯拍仰拍等特殊视角的处理也就是恰到好处。例如,在正男的第一个梦境中,【00:22:41】通过杯子向外瞧,杯子的棱角将外面的世界折射的非常畸形,表达了当时正男心中对菊次郎的瞧法与印象。 而在后来的【00:53:47】正男与菊次郎告别情侣的时候,则运用了低机位拍摄了轮胎上她们两个人的倒影。 运动镜头的运用 在影片中,“小津式”的固定镜头也很常见。北野武在本片中更倾向使用固定镜头去叙事。这样的表现手法既真实又符合整部影片所营造出清新温暖的风格。与彰显了北野武一贯风格里的黑色幽默。 长镜头仿佛就是北野武一个“招牌”。最明显的就就是片头与片尾的两段奔跑。片头用了55秒钟记录正男奔跑经过大桥,片尾的情节与之一致,更就是给正男奔跑这个动作足足一分钟的镜头,接着便就是一艘船从桥上驶过。片头,一来设置悬念,既为与要给这个小男孩一个奔跑的特殊镜头,二来也预示着以后情节的发展——踏上寻母之路;而片尾,同样的动作,而且很明显地,就是承接片头的那段,但在意义上可理解为,此时的正男就是开心的,她找到了久违了的快乐,找到了属于她的夏天。 升镜头的运用也就是本片中的一大特色。适时的运用升镜头起到了对情节与情感的升华作用。【00:14:19】的升镜头就是全片中第一个大幅度的升镜头运用。这里讲述了正男得到了母亲的地址,准备出门寻母的奔跑。一个升镜头统领全篇开始了故事的主要情节,也使人的心情跟着升起的镜头一起腾跃起来,充满了对未知的期待。搭配上《summer》的跳跃的节奏,令人有一种愉悦与激动情感。