钢琴曲《梅花三弄》对中国传统音乐风格的继承和发展.pdfVIP

毕业论文范文模板 钢琴曲 《梅花三弄》对中国传统音乐风格的继承和发展 [摘要] 中国古琴曲以其独有的艺术魅力，千百年来一直在我国音乐艺术的圣 殿中占据着重要地位。把传统古琴曲改编、移植到钢琴上进行演奏，无疑是其 艺术演奏的一种尝试，不仅承载了古琴音乐的艺术魅力，而且以立体化的多声 部思维方式将我国传统文化表现出来，形成了鲜明的艺术特色，钢琴改编曲 《梅花三弄》便是其中的精品。 [关键词] 钢琴曲 梅花三弄 继承 发展 毕业论文范文模板 目录 引言 一、《梅花三弄》的创作背景 二、钢琴曲 《梅花三弄》对传统音乐风格的继承 （一）对创作技法的继承 （二）对审美意境的继承 三、钢琴曲 《梅花三弄》对传统音乐风格的发展 （一）节拍速度的体现 （二）调性上的变奏 （三）民族化和声的体现 四、钢琴改编曲 《梅花三弄》演奏体会 （一）音色的处理 （二）节奏的处理 （三）踏板的运用 结论 致谢语 参考文献 毕业论文范文模板 引言 在我国传统文化之中，毫无疑问，其中最明亮的珍珠便是传统音乐文化， 而这颗璀璨的明珠更是成为当代作曲家进行创作与改编的源泉，其中有不少的 传统音乐被改编为钢琴曲，这些改编的曲目不仅被广大的人们群众所喜爱、欢 迎，更是许多高等师范院校的授课教材与必修曲目，其中的一首代表作是王建 中先生改编的钢琴曲目 《梅花三弄》。钢琴改编曲 《梅花三弄》原作是古琴曲 《梅花三弄》为基础，在尊重原曲的前提下，王建中先生从钢琴曲另一个方面 表现出了我国传统音乐文化的神韵。 一、《梅花三弄》的创作背景 《梅花三弄》又名为 《玉妃引》或 《梅花引》，它是我国传统音乐中少见的 佳作，与 《阳春白雪》、《胡笳十八拍》、《广陵散》等并称为十大古曲。据史料 记载，《梅花三弄》最早的时候是由东晋时期的桓伊所奏的一首笛曲，而到了 唐代，又有著名的古琴大师颜师古改为同名的古琴曲，流传至明代，朱权又 把 《梅花三调 》改名字为 《梅花三弄 》并收录进 《神奇秘谱 》之中。这首 古琴曲采用借物咏怀的手法，通过对梅花的洁白、芬芳、耐寒等特征的描述， 来歌颂那些如梅花一样具有高尚节操的人。之所以成为 《梅花三弄 》，是因 为这首曲子从 乐结构来讲，使用了循环再现的创作手法，整段主题前后被 重复了三次，才有 《三弄》之名。到了 1973 年，这是一个特殊、动荡的历 史时期，王建中先生便是在 “文化大革命 ”期间，以古琴曲 《梅花三弄 》 中梅花的那种高贵品行为基础，结合毛泽东的 《咏梅》一词，改编完成了 钢琴曲 《梅花三弄 》。 二、钢琴曲 《梅花三弄》对传统音乐风格的继承 （一）对创作技法的继承 五声调式是中国的民族调式，是用五个 “宫、商、角、徵、羽”来进行 创作，民族调式中还加入偏音的六声、七声调式，《梅花三弄》是一首纯粹以五 声调式为基础创作的旋律，作品中梅花主题的三次出现，调式分别在 F 宫、E 宫、#F 宫上，在钢琴上进行多次调性的变化，丰富了琴曲中调性的单一化，展 毕业论文范文模板 示了钢琴十二平均律所造成的转调的自由性，同时，五声调式的民族韵味又贯 穿其中，作曲家在五声调式的基础上充分发挥了钢琴多声思维的特点，加入了 多声部的写作手法和丰富的织体，使得民族化的音调具有更丰富的表现力。多 声织体的写法也体现出王建中的创作特点，加入了更多五声调式以外的附加音、 调式外音，使五声调式更加富有充实感和立体感，在新颖的同时又不失民族韵 味，王建