村上春树简介分析.pptVIP

村 上春树（ 1949 年 1 月 12 －）， 日本小说家、美国文学翻译家。 29 岁开始写作，第一部作品《且听风 吟》即获得日本群像新人赏， 1987 年第五部长篇小说《挪威的 森林》在日本畅销四百万册，广泛 引起“村上现象”。村上春树的作 品展现写作风格深受欧美作家影响 的轻盈基调，少有日本战后阴郁沉 重的文字气息。被称作第一个纯正 的“二战后时期作家”，并誉为日 本 1980 年代的文学旗手。 1979 年 - “ 且听风吟”获得群像新人文学奖 1982 年 - “ 寻羊冒险记”获得野间文艺新人奖。 1985 年 - “ 世界尽头与冷酷仙境”获得谷崎润一郎奖。 1996 年 - “ 奇鸟行状录”获得读卖文学奖。 1999 年 - “ 约束的场所 ”获得桑原武夫学艺奖。 2006 年 - 捷克法兰兹卡夫卡奖、短篇小说选集“ Blind Willow ， Sleeping Woman” 获得 Frank OConnor 国际短 篇小说奖 2006 年 - “ 海边的卡夫卡”获得 World Fantasy Awards 。 2007 年 - 2006 朝日奖 ( 文学 ) 2009 年 - 耶路撒冷文学奖 2009 年 - “1Q84” 获得第 63 回 每日出版文化奖 2011 年 - 荣获西班牙卡塔龙尼亚国际奖 在 30 岁前 , 村上春树 只是一个普通人 村上春树至 29 岁起才开始写小说，在过去七年内 曾经想写什么却什么也写不出来。首作《且听风吟》 写作动机源于某日在涩谷区千驮附近的神宫球场观赏 职棒球赛时，看到养乐多队洋将大卫 · 希尔顿（ John David Hilton ）击出一支二垒安打后的所见光景。村 上称这是“一种契机刺激了心中的某种不寻常东西” 让他投入写作。 随后他每晚在餐桌上挥笔不止，写罢投给“群像 新人奖”评审委员会。投稿的原因在于“有字数限 制”。 6 月，《且听风吟》获第 23 届“群像新人奖”。 “ 在写作开始时 , 他的酒吧正经营惨淡 , 然而在回忆里 他却这么说 …… “ 每日早晨四点起便进行写作，至上午十点前终止 当日的写作工作。“我没有一天不写作。随笔也好， 翻译也罢。总是要写些什么。” “走出校门后几乎从未提笔，刚开始写得异常吃力。 唯一给我鼓励的是菲茨杰拉德那句话：‘如果叙述与 人不同的东西，就要使用与人不同的语言。但毕竟 不是件容易事。边写边这样想道： 40 岁时肯定能写出 像样些的东西来。现在仍那样想。获奖固然让我欣喜 万分，但我不愿意受有形物的束缚，已经不再是那样 的年纪。” 这一年也是他决心从事专业创作的一年。 所以 , 村上的作品从一开始就表现了人的一 生中平淡得似乎一无是处的真味，那种无伴的心 灵的孤寂。即使你什么都有了，你依然无法驱遣 这一人生长河中断断续续的真实。世间有无数的 窗口，也就有无数寂寞的人；有多少间仓房，就 有多少无奈之人、无着之人。在同情之泪模糊了 视线的作者笔下，我们生活、生存，又被放逐、 消泯。然而，这就是我们的生活，同样地，其中 隐藏着人生的真味。 村上春树与中国 村上的父亲战前是京都大学的优秀生，在校期 间被征召入伍。村上小时听父亲讲过在中国的骇 人经历。此后他“对中国及中国人的情感便十分 矛盾”。 在《去中国的小船》这个短篇从中可以看出 他对自己接触的几个中国人心怀歉疚，“看出村 上的确持续地对中国反思，同时也可以理解为中 国是日本人的一段痛苦回忆。” 可贵的是，村上没有至此止步，他还把笔锋 指向日本这个国家最黑暗的部位。《奇鸟行状录》 最后一段出现“犹如一把中国刀”的尖锐的上弦 月，而此时“中国代表着日本军队在战场上犯下 的骇人屠杀恶行”。村上在美国创作这部长篇的 第三部期间，一次接受采访被问及“为什么你们 这一代人要对自己出生前即已结束的战争背负责 任”，村上回答：“因为我们是日本人。当我从 某些书上读到日本在中国的暴行时，简直不敢相 信。 …… 我想知道是什么驱使他们做这种事，去 杀死或伤害数不清的人们。”并且断言“暴力是 理解日本的关键”。 也正是从《奇鸟行状录》开始，村上开始告别 “淡漠”和“距离”，转而拥抱责任，尤其对日本 渐渐怀有社会责任感，其中最主要的是开始质疑那 段不少日本人讳莫如深的历史。他一