中国文学史（高教版）第五章 明代杂剧的流变.pptVIP

徐渭(1521-1593)其人多才多艺，在诗文书面和戏剧等艺术领域内纵横驰骋，迸发出离经叛道、追求个性自由的强烈火花。 佯狂与真狂相间，历9番自杀而未果，终因误杀后妻被捕。刑期7年后出狱，愈发放浪形骸。晚年卖面鬻字为生，困顿潦倒以终。 “狂人”徐渭 第一节 明初宫廷派剧作家的杂剧创作 第二节 明代中后期的杂剧转型 第三节 徐渭及其讽世杂剧 第五章 明代杂剧的流变 明代初叶的杂剧创作较为单调。 宫廷派剧作家，在歌功颂德、粉饰太平的总体追求中几乎垄断了杂剧剧坛。 这些精于音律、熟谙南声的剧作家们在艺术形式的探索中移步换形、与时俱进，使得明初杂剧在剧本体制的突破、唱词安排的均匀和南北曲合流的尝试等形式层面，都有了一些革新与演变。 第五章 明代杂剧的流变 明末的杂剧不乏警世之作，杂剧南曲化也蔚为风尚。 南曲杂剧的好处是称意而写，短小精悍，成为文人们逞气使才的匕首和投枪。 但其缺点是过度文人化、案头化，不重视群众性与舞台性。 第五章 明代杂剧的流变 总的说来，本时期的杂剧已经更多地成为文学中的一体，不大适合于登场演出了。 明杂剧在承前启后的流变过程中独树一帜，担负着张扬作家个性、反映时代情绪、延伸艺术体制的历史使命。 第五章 明代杂剧的流变 皇家贵族朱权、朱有燉的杂剧创作 御前侍从贾仲明、杨讷的杂剧创作 刘东生的《娇红记》 第一节 明初宫廷派剧作家的杂剧创作