中国文学史（高教版）第十二章 明代的散曲与民歌.pptVIP

三是语言朴实浅显。 《锁南枝·风情集常言》： 心肠儿窄，性气儿粗，听的风来就是雨。尚兀白拨火挑灯，一密里添盐加醋。前怕狼，后怕虎，筛破的锣，擂破的鼓。 嘉靖以后散曲创作的繁荣 梁辰鱼有散曲集《江东白苎》。 他“素蹈歌场，兼猎声囿”（《白练序·咏帘栊》序），精通音律，曾采用昆山腔创作传奇《浣纱记》。 嘉靖以后散曲创作的繁荣 其散曲作品讲究锻字炼句，文辞典丽华美，并注意吸收词的写作手法，因此不少曲文呈现出词味重而曲味淡的特征。 真正引人注意的是一些抒情写怀的篇章，它们从不同侧面较真实地表现了作者的内心世界。 嘉靖以后散曲创作的繁荣 《白练序·暮秋闺怨》： 西风里，见点点昏鸦渡远洲。 斜阳外，景色不堪回首。 寒骤，谩倚楼，奈极目天涯无尽头。 消魂处，凄凉水国，败荷衰柳。 嘉靖以后散曲创作的繁荣 梁辰鱼的一些吊古和悼亡之作，也多以情思宛曲、描画细腻、意味隽永而见长，不失为梁氏曲中的上乘之作。 前者如《小桃红·过湘江吊屈大夫》《玉抱肚·过湘江》《玉抱肚·铜雀台怀古》。 后者如《瓦盆儿·己已立秋夜雨悼亡姬胥云房作》《孝南歌·庚午初秋悼亡改定旧曲》《破齐阵·辛未五月咏时序悼亡作》。 嘉靖以后散曲创作的繁荣 梁辰鱼散曲以工词藻著称，继而后起而与梁氏齐名的另一位散曲家沈璟则注重声律，人称其“斤斤三尺，不欲令一字乖律”。 两者在曲坛造成很大影响，不少人或崇梁或崇沈，于是明代