中国文学史（高教版）第四章 近代后期的小说与戏曲.pptVIP

作家于小说结构尤为惨淡经营，提出“珠花”式的结构艺术。 从苏州间门外彩灯船上雯青与彩云邂逅，至于水逝云飞的最后结局，围绕男女主人公命运这一中心主干，把许多本是散漫的故事结成枝叶扶疏的整体布局，并以蟠曲回旋之笔，精心设计了几次高潮。 深含三重意蕴的《孽海花》 第四节 民初小说鸟瞰 从开启民智到徇世媚俗 鸳鸯蝴蝶派小说的渊源与流变 苏曼殊的哀情小说 从开启民智到徇世媚俗 民国以后，小说创作由开启民智滑向徇世媚俗，形成了以消闲、趣味为创作宗旨的鸳鸯蝴蝶派。它的大本营在上海。 这与辛亥以后，民众的政治热情锐减相关。 从开启民智到徇世媚俗 但更主要的是小说作者多已不是“以文治国”的革命家，而是以文糊口的文坛才人。他们与近代前期写狭邪小说的幕僚文人类似，不过已无须曳裾侯门，而只须面对富于刺激性的小说商品市场。 在上海这个半殖民地化的畸形繁荣的大都市中，广大读者对于小说娱乐功能的需求，则为媚俗小说创造了畅销的市场。 鸳鸯蝴蝶派小说的渊源与流变 近代前期小说《花月痕》中已有“卅六鸳鸯同命鸟，一双蝴蝶可怜虫”之句，它的那种才人落拓、红粉飘零的格调似及词章化、骈偶化的笔法，无疑为鸳鸯蝴蝶派小说所本。 20世纪初，即使当小说界革命沸反盈天之时，消闲、游戏的倾向亦是一股不可忽视的潜流。 鸳鸯蝴蝶派小说的渊源与流变 李伯元于光绪二十三、二十七年(1897、1901)先后创办《游戏报