中国文学史（高教版）第七章 汤显祖.pptVIP

奇幻与现实的紧密结合，强烈的主观精神追求，浓郁的抒情场面，典雅绚丽的曲文铺排，都体现出《牡丹亭》较为典型的浪漫主义风格和多重艺术魅力。 《牡丹亭》中的天上地下、虚实正奇达到了一种从心所欲的境界。 浪漫主义风格 汤显祖本人的《题词》所云：“梦中之情，何必非真？天下岂少梦中之人耶？必因荐枕而成亲，待挂冠而为密者，皆形骸之论也。” 浪漫主义风格 尽管汤显祖可以使人物故事虚到极点，但有时却又落脚到真切之处。 每当汤显祖笔下的人物在梦境魂乡时，那一种泼天也似的自由精神便无所不在、无所不为；一旦梦醒还阳，便“成人不自在”，活着的小姐必须遵循人间的礼法，受种种无奈的束缚。 浪漫主义风格 这种先虚后实、虚实结合乃至虚则虚之，实则实之的写法，正好将理想与现实融会贯通起来，提醒人们去做现实中的浪漫主义者和理想中的现实主义者。 浪漫主义风格 以一系列抒情场次表现主人公强烈的追求，使其主观精神外化，并在此基础上令戏剧冲突持续升级，这正是《牡丹亭》的神韵与魅力之所在。 《惊梦》是写对美和爱的发现与拥抱，《寻梦》是对美与爱的深刻回味与强烈追忆，《写真》是描摹美的容颜及保存爱的信息，《闹殇》是写美的毁灭与爱的持续延伸。 浪漫主义风格 《惊梦》这场戏是对自然、青春和爱情的礼赞，自始至终充满庄严华妙的仪式感。 原来姹紫嫣红开遍，似这般都付与断井颓垣。良辰美景奈何天，赏心乐事