古典诗歌写景角度或手法.docVIP

PAGE word文档可编辑 古典诗歌写景的七种方式 一、正面与侧面的结合 (所有的烘托写法都是侧面描写,在回答侧面描写时 要具体) 白居易《杨柳枝词》 一树春风千万枝, 嫩于金色软于丝。永丰西角荒园里,尽日无人属阿谁? 一二句运用的是正面描写的手法,描写了春柳树娇美形态。 王昌龄的《从军行》 大漠风尘日色昏,红旗半卷出辕门。前军夜战洮河北,已报生擒土谷浑。 第二句侧面描写战况,通过风势很大,卷起红旗便于急行军来写战争的惨烈。 刘禹锡的《石头城》 山围古国周遭在,潮打空城寂寞回。淮水东边旧时月,夜深还过女墙来。 题为石头城,明显写石头城 但诗歌不从石头城入手,却从石头 城周围的景物——山,潮水,月——入手,写出了石头城这一故国的荒凉与没落。 二、动静结合 在中国古代诗歌里, 诗人为了创造意境,特别注意动态描写,动静结合是一种重要的写景手法.在这种手法的运用中,诗人往往独出心裁,每着一字 而使境界全出。 王安石的《泊船瓜洲》 春风又绿江南岸的绿字,形容词用作动词,是动态描写的典范。但作为动静结合的写景方式,往往是在一种意境里描写动态与静态,并且往往是以静为主, 以动衬静的方式,形成意境和形象的和谐统一。因此动静结合的写景手法,往往与衬托不可截然分开。 王维《山居秋暝》诗人在描绘的景物中,静中有动,以动衬静,动静结合,构成动人的意境。 第二联写物明月松间照 静景,是所