影视美学第三章影视艺术的文化特性.pptVIP

? 印度 ? 印度电影也极富民族特色。印度是世界上电影产量最 高的国家，影片产量曾经连续 20 多年雄居世界之首。 印度电影最鲜明的民族特色就是 载歌载舞 ，几乎达到 了无片不歌、无片不舞的奇特风格。与此相应，印度 电影大多采用神话、宗教、历史、爱情、家庭等老一 套题材，讲究豪华的场面、艳丽的服饰、漂亮的明星 、诗意的台词和感人的故事，创造一个歌舞升平与充 满梦幻的世界。《两亩地》《流浪者》 31 ? 日本 ? 日本电影素来被认为具有浓郁的民族色彩，其特殊风 格逐渐被世界影坛所重视，尤其是那些民族色彩比较 浓厚、艺术性比较高的影片。《罗生门》《影子武士 》《西鹤一代女》 32 二、中国影视的民族特色 ? 1. 中国影视艺术的民族性，以及由此而形成的民 族风格和民族特色，首先表现为对 中华民族历史 和现实的深刻把握与发掘 ，并且以此作为中国影 视作品弘扬民族精神和文化传统的核心内容。 第一节 大众传媒与大众文 化 ? 一、作为大众传播媒介的电影与电视 ? 1 、人类传播的六个阶段：形体和信号时代、说话 和语言时代、文字时代、印刷时代、电子时代、 网络时代。 ? 2 、影视文化的产生是人类文化史上一次划时代的 革命。电影和电视已经成为当今最大众化、最有 影响力的传播媒介。 二、大众文化与影视艺术 ? （一）大众文化： ? 这一概念最早出现在美国哲学家 奥尔特加的《民 众的反抗》 一书中，主要指在一个地区、社团或 国家中新近涌现的、被一般人所信奉和接受的文 化。是大众社会的产物。 ? 现在一般是指 20 世纪以后产生并逐渐兴盛的一种 文化形态，具体内容包括时尚、电视、电影、流 行音乐、旅游与闲暇以及日常休闲生活等，它以 通俗易懂、机械复制和传播迅速为特点，具有娱 乐性、商品性和平民性。 大众文化的性质 ? 1. 娱乐性 ? （ 1 ）首先，娱乐消遣是世俗化日常生活的基本需 求之一。 ? 泰戈尔：“如果一个人弃绝欢乐的欲念，把欢乐 变成仅仅是求知和行善，其原因必然是他已失去 他的青春年华和健康，从而失去感觉欢乐的能力， 这是一个普遍的真理。古印度的修辞家们毫不踌 躇地说，享乐是文学的灵魂——享乐是公正无私 的。 ” ? （ 2 ）其次，大众文化的娱乐性不仅在日常生活中 具有存在的合理性，而且能够实现受众的主观能 动性 。 ? a 、缓解人们的日常生活压力，使人们在对理性 社会秩序的规避中获取自由和快感。 ——摇滚 ? b 、让人们从“笑”的体验中生产出快乐，获得日 常生活满足。 ——轻喜剧 ? 2. 商品性 ? (1) 首先，“商品性”本身就是通俗文学作家 / 大 众文化生产者的一种自觉追求 ，它的存在，是大 众文化生产者的动力根源 。 ? 例 1 ：为了维持整个大家庭的日常生活，张恨水 常常同时写作六七部小说，每天平均写作五六千 字 。 ? 例 2 ：鲁迅当自由撰稿人期间，“ 9 年收入相当于 今 226 万元，平均月收入相当于今 2 万元以上 ”， “钱，是他坚持‘韧性战斗的经济基础……离 开了钱的鲁迅，不是完整的鲁迅，更不是真正的 鲁迅” ——陈明远《文化人与钱》 ? (2) 其次，从生产角度来看，这种商业利益对生 产者的制约直接促发了大众文化生产“倚重市场” 的运作方式 。 ? (3) 再者，从消费角度来看，大众的日常生活活动 对大众文化的消费效果起着决定性作用。 ? 3. 平民性 ? 它提倡一种“回归此岸”的文化观念，此文化观 念遗弃了精英文化对神圣彼岸理想的向往和追逐， 远离了知识分子忧国忧民的终极人文关怀，转而 从日常的、当下、琐碎的凡俗生活中寻找自己的 心灵慰藉和精神寄托。 ? （二）影视艺术 ：影视既是现代化的大众传播媒介， 又是具有巨大影响力的大众艺术。同时，影视也是一 种特殊形态的商品。影视正是集 传播、艺术、文化、 商品 于一身，影视艺术生产是一种特殊而高尚的艺术 生产。 ? “电影大致可分为四个层面：最超前的是实验电影， 其次是现代派电影，然后是传统艺术电影，而最保守 、最具模式化的是商业电影。” ? ——朱辉军《 电影形态学》 11 三、影视艺术的巨大影响力 ? 1. 影视艺术具有审美教育与认知作用 ? 2. 影视艺术也具有审美娱乐和宣泄作用 ? 3. 影视艺术也具有巨大的负面作用：一是商业利 益驱使下的暴力与色情内容的影响；二是白日梦 般的麻醉作用；三是图