国画与书法的关系.pdfVIP

实用标准文档 国画与书法的关系一方面是因为两者在其工具材料上的相同，特别是毛笔这一特殊的工具， 其执笔、 运笔的方法也是基本一致， 更重要的是关于用笔的要求， 在古代以中锋为上的一些 基本规均为书法和水墨画所秉持。 所以唐代彦远说 [ 书画异名而同体 ] ，而这在孟頫看来 [石如 飞白木如籀，写竹还应八法通。若也有人能会此，须知书画本来同 ] 。书画自古相通，用石 涛的话说是 [其具两端，其功一体。 ]历史上一身兼书画二任者大有人在。有以书入画者，也 有以画入书者，有以画名世者，也有以书名世者，所以就出现了画家的书法和书家的绘画。 画家作书多将其绘画之笔墨意趣之于书， 故书有画意； 书家作画， 擅长将书法的笔法气韵用 之以画，故画有书味。无论是画家之书还是书家之画，高水平这都追求书法通画法，画法通 书法，其书风画意以浑然一体着为上。 在书法史上， 画家书法是一支劲旅。 可以简单一点说， 从宋代的米黼开始，元代的孟頫，明朝的周、文征明、董其昌，清代的石涛、八大、板桥、 金农、 之谦等， 除了在绘画上的成就之外，都是在书法上面有特殊造诣，他们的书法在他们 的时代中独放异彩。及至二十世纪，吴昌硕、齐白石、黄宾虹、潘天寿等也都享有书名。他 们书法方面的成就在他们绘画中都有明显的体现， 都可以说明书法给他们的绘画以特别的基 础，相反， 他们的书法又得益于在绘画形式美方面的助力， 使得书法表现出不同于全然是书 家的魅力。画家书法杰出者，常于书法中另辟蹊径，不断创造新的语汇，个性鲜明， [艺术 ] 之意味突出。 创造了墨戏云山的米黼， 其点画之 [ 米点 ] 以侧笔横卧 [草草 ] 而成，其书之用笔， 也以侧笔取妍，既迅即利落，有沉着飞翥。米黼自称 [刷字 ] ，其笔法在宋代书家中变化最为 丰富。 其刷字的爽快与墨戏云山的元气淋漓如出一辙。宋代的尚意书风，米黼最为典型。董 其昌的山水画以淡取胜， 又以其画之淡墨，运用于书，使其书法之墨法层次丰富， 于笔法之 外，从墨法上开创新路。 八大堪称以书入画， 以画入书的代表。他将书法和绘画两个方面相 互渗透、相互联系，使其书法充满了画意，绘画增强了书法的意味。三百年来，八大是以画 家名世的， 但人们往往忽视， 它的绘画成就是以其书法的深厚功底为基础的。 从某种意义上 文案大全 实用标准文档 说，没有书法上的 [ 八大体 ] ，也就不可能出现风格独特的八大画，书画兼通的八大十分重视 书画的在联系， 不仅在创作实践上将书法的用笔和字体的空间造型渗透于绘画， 而且在理论 上明确提出 [画法兼之书法 ] 的主。八大不仅工真草隶篆诸体，而且是最早以篆籀笔法入行草 的书家。八大的以书入画，不是简单的书画拼加， 也不是把绘画变成纯抽象的符号，而是将 书法语言因素有机地渗透到绘画中去， 使绘画语言更为丰富。 其以书入画主要体现在两个方 面，一是以书法丰富而敛的中锋用笔运用于绘画挥写， 一是用书法抽象的空间构成处理画面 的造型布白。其绘画的奇古造型，如石的上大下小，鸟的鼓腹缩颈，弓背露一足，树干的上 粗下细等失重造型都能从其书法的空间结构中找到渊源关系。 八大以画入书， 可分为精神层 次和技术层次两方面。在精神层面上，追求画意通书意，将写意画的神采意绪渗入到书法。 自觉地把绘画的幽默感和稚趣感融入书法的字里行间， 使其书法朗润可爱， 幽默有趣。 在技