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实用标准文案 小小说结构的六种形式 一、场面式。 写主要人物在特定时间和特定场景中的活动。这种形式以人物的活动为中心，通过一 定的故事情节、人物的言行，刻画人物；脉络清楚，结构完整。请看房树民的《泥活》： 泥 活 冯兰瑞老头，坐在厚重的桑木案前，腰板挺直，脖筋绷紧，眼神像锥子似地注视着 案子上新捏好的泥活。他手持竹刀，这里抹一抹，那里旋一旋，对这么精巧生动的“武松 打虎”，你还什么可挑剔的？武松左膝镇住大虫的花脊，倾全身之力向大虫身上压去：右 手揪住大虫的耳朵，反手抡拳，那大虫拱起半条身子，悬口吊牙，眼眶眦裂。这会儿，冯 老汉双眼挤在一起，只见他那窄细的瞳仁中有两个香火头般的亮点闪动着，直视自己的这 件创作，摇了摇了头。片刻之后，似有所悟，他重新拈起案上的竹刀，挑起一丁点紫泥， 朝着武松拳背上三剔两刮，顿时，那拳背上便鼓起几条弯曲的虬筋。至此，冯老汉的花白 胡子里才露出一丝儿不易觉察到的笑容，放下竹刀，搓着两手，轻轻地从案边站起。 孙子冯大刚好赶集回来。 这个墩墩的小伙子进了屋， 便从大竹篮里提出一瓶通洲大曲， 一包用荷叶托着的熟驴肉。他用手甩了一把流到下额的汗，说：“爷爷，这酒这肉您就敞 开吃！今儿头一天到集上去开张，您猜怎么着？这宗买卖别提多快！” “怎么个快法？“冯兰瑞问。 “我把‘芮庄泥人冯的幌子打出来，篮子里的各色泥人才摆到地摊上，眨眼之间， 赶集的人就围了个里外不透风，嗬，五十件泥人一下子就卖个精光，好些人都说，泥人冯 的手艺二十多年没见了！ 哈哈哈哈！冯兰瑞老头开怀地笑起来。 冯大一眼瞧见桑木案上的武松， 忙奔过去， 一会蹲下， 一会直起， 反反复复看了又看， 乐得眼泪都流出来了：“爷爷，这是怎么捏出来的，我压根儿没见过这么好的活！”他拉 着爷爷两只粗糙的大手，说：“爷爷，下回赶大集，我得把这个也带去。” 文档 实用标准文案 “带去呗！”冯老汉答应了：“摆在地摊上，先让大伙看个够，收摊时随便卖掉就 成。” “爷，武松难道不肯帮咱一个忙？”冯大神秘地靠近爷爷的耳朵水：“今个儿，管 理市场的胖老刘蹲在地摊旁，捧起这个瞧瞧，抓起那个看看，爱得简直没治！我把‘武松 打虎’带到集上送给他，说不定他能让咱把泥活价往高里提！” 冯兰瑞眼里一闪一闪的亮光熄灭了。他走到桑木案前，用木滞的眼神盯着孙子冯 大，张开粗糙的巴掌，放在《武松大虎》上面，狠恨地向下压去。 （原载《小说界》 1983 年第一期） 这篇小小说的整条情节链处在同一的艺术时空中，也就是故事发生在同一个场面 里 ，因此，《泥活》是一篇典型的场面式结构的作品。在小小说的结构形式中，最常见 的就是这种场面式。有人据此而称小小说是“场面小说”，是“瞬间艺术”。 《泥活》的情节，基本上是由两大细节单元构成的两个镜头：第一个细节单元即第一 个镜头，即冯兰瑞老汉坐在桑木案前注视着案上的泥活；然后手持竹刀加工泥活，精心创 作出泥塑珍品《武松打虎》。这个小小的镜头，倾刻闪现的一幕，把泥人高手的精湛的技 艺展现在读者面前，令人心神飞越，叹为观止。第二个细节单元即个镜头是孙子冯大赶集 而归，他以大曲、驴肉慰劳爷爷，因为“‘芮庄泥人冯’的布幌子打出来”五十件泥人一 下子卖个精光。当孙子看到案子上的《武松打虎》时，“乐得眼泪流出来”，他要把这件 倾注着老艺人心血的泥活精品，送给管理市场的胖老刘，让他把泥活价往高里提。小说写 到这里，情节突然发生了转折， “冯兰瑞眼里一闪闪的亮光熄灭了， 木滞的眼神盯着孙子。 ” 至此，缓缓的水流里激起一股逆行的波浪， 冯老头 “张大粗糙的巴掌……狠狠地向下压去。 ” 随着泥塑武松被压碎，泥人冯的形象也随之完成。 小小说《泥活》以简单明晰的情节，为我们塑造了一个亲切感人的艺术形象，同时 强烈地表现了小说的主题思想。泥人冯身怀绝技，令人赞叹，然而更可贵的是在他“亮光 熄灭”的眼神里迸射出的美好灵魂的异彩。他的精致