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实用标准文案 戏剧艺术 15 讲复习资料——迟婧婧 Q1.什么是悲喜剧？ 所谓的悲喜剧不是悲喜两种因素的简单相加， 也不是介于悲剧喜剧之间的第三种体彩。 悲喜 剧基本上仍然是喜剧， 是喜剧的同类， 一种带有深沉的悲剧感的喜剧， 是传统讽刺喜剧和幽 默喜剧在现代社会的新发展的结果。 一方面， 它有嘲讽， 但不似传统幽默喜剧那样明快活泼， 而是带上了感伤、晦涩、荒诞的色彩。其类型有：抒情悲喜剧、黑色幽默悲喜剧、荒诞悲喜 剧。 Q2.戏剧结构？ 又称布局，指剧本的外部构成，也就是戏剧情节构成与铺展的方式。 类型 有： 1. ①三段法：开始、中段、结尾。 ②四段法：开端、发展、高潮、结局。 ③五段 法：开端、上升、高潮、下落、结局。 2. ①集聚型：遵循“三一律” ，把全部剧情集聚在演出所限制的时空内来表现。 ②铺展型：时间大幅度的跳跃，地点频频更换，行动保持一致，很少或者基本没有回顾。 ③人像展览型：如《茶馆》④冰糖葫芦式：如《陈毅市长》 ⑤横断面式结构：如《上海屋 檐下》。 Q3. “突转”与“发现”？ “突转”与“发现”是戏剧中常用的创作技巧。古希腊悲剧家曾广泛使用，索福克勒斯《俄 狄浦斯王》是其中的代表。 “发现”如果指的是对剧中人物相互关系真相的发现，指的是 剧中人物对自己厄运的发现，那么它要同时引起剧情的“突转” ，就需要在回溯的往事和现 在发生的事之间，找到因果关系。回溯往事引起“发现” ，“突转”同时出现，后者是前者的 必然结果。 Q4.什么是社会问题剧？ 又称“问题剧” ，专门揭露、批判社会问题。 19 世纪中叶产生于欧洲的一种戏剧类型。开始反驳时风，注重思想内涵，关注社会现实并 善于提出问题开了风气之先。其发展：开端（小仲马等在法国开始）——成熟（易卜生在挪 威，四大问题剧： 《社会支柱》 《玩偶之家》 《群鬼》《人民公敌》）——继续发展（萧伯纳在 英国以独特的锋芒发展了问题剧。 ）中国问题剧在 20 世纪曾高举“易卜生主义 “旗帜，但是 精彩文档 实用标准文案 很快染上“萧伯纳病”并与政治剧合流，失去了现实主义戏剧精神。 Q5.什么是传奇剧？ 一类以曲折离奇的情节取胜， 并不介意于人物性格的塑造或思想内涵的凸显。 中国戏曲中有 《西厢记》、《牡丹亭》等做到了情节、思想的统一，但也有大量剧目偏重于情节的构造而显 得苍白与平庸。 西方中也有这种剧， 起源于法国， 流行于英美。没有日常生活和人物心理的 具体描写，但有紧张的戏剧冲突与悬念、引人入胜并带有一定惊险性的情节，人物类型化、 公式化，大多结局是坏人得到惩治，好人得以团聚，以达到“劝善惩恶”的目的。 Q6. “内心视像”？ 由斯坦尼斯拉夫斯基提出，狄德罗称之为“理想范本”焦菊隐称之为“心像” ，即在角色的 创造的准备阶段，要求演员反复钻研剧本，把握人物性格，体验情感反应， 并为之找到适当 的外部表现形式， 在心目中形成清晰、 完整的艺术形象。 表演的任务是演员利用自己的形体、 声音和情感把这种心像转换成形象，呈现在观众面前。 Q7. “行当”的定义？ “行当”亦称“部色” 、“脚色”“角色”，是演员专业技能的分类，是所扮的角色的性别、年 龄、身份、性情以及审美特性的分类。各行当的扮演人物的表演也有相应的程式、技巧、手 法等以呈现不同的艺术风格。 四种基本形式是生旦净丑。 每一个行当里又有更加详细的分工， 粗中有细是京剧行当体系的一大特色。 行当是连接抽象的表演程式和具体戏曲角色的一座桥 梁，不经过这座桥演员便无法进入到角色。 Q8.正剧的基本特征？ 1. 正剧是更加生活化的戏剧。 所谓生活化， 是