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风 波 ————鲁迅 小组成员：何 敏 2012444237 胡启蓉 杨启英 人物简介 生平经历 《风波》人物形象分析 《风波》创作手法分析 简介： 鲁迅〔1881～1936年，中国文学家、思想家和革命家。原名周树人，字豫才，浙江绍兴人。 鲁迅作品题材广泛，形式多样灵活，风格鲜明独特。创作的作品，体裁涉及小说、杂文、散文、诗歌等。 现实题材的小说集：《呐喊》包括 狂人日记、孔乙己、药、明天、一件小事、头发的故事、风波、故乡、阿Q正传、端午节、白光、兔和猫、鸭的喜剧、社戏 《彷徨》包括 祝福、在酒楼上、幸福的家庭、肥皂、长明灯　、示众、 高老夫子　、孤独者、伤逝、弟兄、离婚 历史小说集：《故事新编》包括 补天、奔月、理水、采薇、铸剑、出关、非功、起死 1892——1898三味书屋、江南水师学堂、江南陆师学堂矿物学堂 1902——1909仙台求医，弃医从文，倡导“文艺运动”，发表了《人之历史》、《摩罗诗力说》、《文化偏至论》等论文，翻译多篇外国小说。 1909——1912绍兴任教，应蔡元培之邀，到南京临时政府教育部任职 1918——1927在“女师大风潮”和“三一八惨案”声援学生，到厦门、广州任教，“四一五”大屠杀，离广定居上海。出版《莽原》、《语丝》、《未名》等刊物 1928——1936 主编《语丝》，合编《奔流》，组织参加朝花社、太阳社、中国左翼作家联盟 人生经历： 本文描写一九一七年，以张勋复辟为背景 人物： 七斤:是当地著名的见过世面的出场人物,甚至于受到众人尊敬,有相当的待遇的.然而他听到皇帝坐龙庭的消息后的垂头丧气,对妻子责骂时的隐忍,迁怒于女儿时的内心郁闷,实际上却显示着他是一个麻木胆怯,愚昧鄙俗,毫无民主主义觉悟的落后农民的典型。 　　作品通过这样的人物形象地表明:辛亥革命后的中国,缺乏坚执信仰和殉道精神的民众,与革命仍然极其隔膜,离革命实在还很遥远;民众这样不觉悟,是辛亥革命及其他一切变革终将失败的根本原因,也是类似辫子风波的悲剧不断上演的现实基础. 　　赵七爷:是一个不学无术,精神贫乏,空虚,善于韬晦且阴险凶狠,时刻梦想复辟的封建遗老.他的咄咄逼人的言语,恫吓,欺骗的举动,说明封建复辟势力企图卷土重来的欲望与野心.他虽与七斤等人处于不同的社会阶层,但在一定意义上,他与七斤等人一样,同是专制统治下无信仰,无特操的子民,他的被人尊敬,从另一个角度说明了辛亥革命的不彻底性. 　　七斤嫂:泼辣粗俗,伶牙俐齿,恨棒打人,出语刻毒;好胜压人,强词夺理,不为人后,并无一般农村妇女的诚厚.她与八一嫂,九斤老太等其它人物一样,依然自私,落后,愚昧,麻木,生活在浑浑噩噩的不觉悟状态之中. 九斤老太的口头禅“一代不如一代”不是简单的写她不满的情绪，而是要揭示出陈旧腐朽的保守观念，从中也能看出农民的狭隘性。作者把国粹家“一代不如一代”的论调折射九斤老太的身上，表现了对复古家、国粹家的一种讽刺。 ①结构特色:作品以辫子事件为中心线索,描述了事件的起因,发展和消解.风波是由皇帝坐了龙庭了,皇帝要辫子,可七斤没有辫子引起的.赵七爷的出场使风波骤然强化.赵七爷的盘在头顶上象道士一般的辫子放下来了,且幸灾乐祸地质问七斤的辫子哪里去了,使七斤,七斤嫂感到如同受了死刑似的,引起一系列的矛盾冲突,事件骤变,发展.最后又以赵七爷的辫子又盘在顶上,皇帝没有坐龙庭而矛盾消解. ②运用白描手法塑造人物.通过富有个性色彩和乡土气息的人物对话来刻画人物性格,展开矛盾冲突,推动情节发展;选择生动贴切且富有表现力的细节来揭示人物的内在心理,暗示深刻的主题内蕴;作品开头的环境描绘和场面描写,不仅是一幅充满地方色彩和生活气息的风景画和风俗画,而且以其场景的恬静,与结尾相呼应,对辫子风波的波澜起伏起到了对比衬托作用. ③作品在人物描写上,善于借助性格化的对话和特征性的动作描写,细节描写,揭示人物潜在的心理活动,勾勒人物的精神特征,展现复杂深微的人际关系.在环境描写上,空间环境,自然环境的描绘,为事件的发生和主题的实现起了对照,映衬的作用;社会环境的描写由借人物之间的矛盾,争斗作了成功的展现,具有很强的典型性.