葫芦工艺与加工制作技术.pdf

葫芦工艺与加工制作技术 葫芦雕刻: 在现代葫芦器工艺中，又出现了一个新的品种－－葫芦雕刻。其中 又可分为两种：葫芦雕和刻葫芦。葫芦雕区别于其他葫芦器的主要特 征是既非单纯的范制，也非单纯的雕刻，而是将范制、雕刻、火绘、拼 接组合融为一体，成为一门综合的葫芦器工艺。葫芦雕以拼接组合为 主，最常见的是再辅以雕刻、火绘、也有人还辅以范制。使用材料是品 种不同、大小不同的天然葫芦，剖开后利用不同部位，重新组合为造 型各异的葫芦器物。山东临朐县葫芦文化展室中有一葫芦怪人，就是 利用范制不成功的废料拼构而成的，虽面貌丑陋，弓身届腰，翘手跛 足，却也有一种难以言传的病态之美。 在拼接组合的基础上，再施以雕刻，葫芦雕的艺术美就更强了。主 要雕法有阳雕、阴雕、透雕、阳雕平地、阳雕沙地、阴刻阳雕、双勾勒 等等。主要刀法有直刀、平推刀、外侧刀、内侧刀、顺行刀、逆行刀、挑 刀、垛刀、切刀等。 些雕法和刀法基本是从竹雕、木刻等工艺中借鉴 而来的，施刀要做到稳（心静气和）准（准确度高）轻（用力恰当）慢（行刀 缓稳）巧（刀法娴熟）。只有这样才能雕出一件精美的葫芦工艺品。 刻葫芦，顾名思义，是在葫芦上刻字雕画，使其成为供人欣赏的葫 芦艺术品。葫芦雕是一种立体艺术，而刻葫芦则不是，全是在葫芦表 面上作文章。据说刻葫芦最初在甘肃一带民间流传，人们在葫芦上走刀 划针，随意刻画出简单的花草虫鱼图案，作为观赏。后来经过艺人的不 断摸索、研究，使工艺水平不断提高，逐渐形成了专门刻葫芦艺术。刻 葫芦原一只有针法，现在又创造出刀刻法，出现了各种镂空葫芦。有 的还创作出仿水墨、写意的名家山水画作品，并摹仿吴昌硕、任伯年、 徐悲鸿、齐白石的画韵，创造出风采独具的彩画葫芦。二三十年代，兰 州有一位叫李文斋的民间艺人，能书善画，懂诗文，有很高的文学艺 术修养，以刻葫芦维持生计，对刻葫芦工艺的进一步提高作出贡献。 由于他的努力，刻葫芦艺术声誉日隆，被人誉为“妙艺”，驰名京津，远销 海外。自此之后，刻葫芦竟成成达官贵人的宠物，古董商人猎取的对 象。 范制葫芦: 至迟在宋代的时候，人们就设法通过栽培技术改变葫芦的颜色和 形态，生产出各种观赏价值更高的葫芦。葫芦器，又称“匏器”或“蒲器”， 是我国特有的一种人工与天然相结合的工艺美术品。葫芦器大体可分 为两大类，一类是用成熟的葫芦加工成形态各异的器物，谓之“匏器” ； 另一类是将模具套在正在生长的嫩葫芦上，使其长成与模子完全相同 的样子，谓之“范制葫芦器”。 类葫芦器制作方法不同，却同为我国 古代人民的发明，具有宝贵的价值。从广义上说，古代以葫芦做成的酒 杯、乐器乃至水瓢、瓠种器之类，均可称为“匏器” ；但由于这类器物的 制作目的是为了日常生活实用，并非为了艺术欣赏，所以还称不上严格 意义上的“匏器”，而后来出现的匏器则不然，它是人们为了艺术欣赏的 目的而创造的，基本丧失了实用的价值，而更多的带有“艺术性”。范制 葫芦器的造型变化多端，已经完全突破了葫芦的自然形态的限制，甚至 可能把葫芦范制成各种小件的器物。仅从现存实物来看，清代葫芦器 就有杯、盘、笔筒、瓶、盖罐、寿桃、如意、尊、炉、扁壶、砚盒、钟楼、香 盒、鼻烟壶及虫具，多达二三十种。其中每一品种在造型和大小上又 各有千秋。 范制葫芦的工艺虽说不上十分复杂，但因为它是一种天然与人工 相结合的产物，有人力所不能及的因素在内，所以成功率反而比其他 工艺品为低。人工因素除了葫芦的种植、管理外，主要表现在器模制 作上。古时葫芦器范制多用木模，选用木质坚硬、纹理细密的木料作 材，刻成阴模，束在幼嫩的葫芦上，以铁箍将木模箍紧。葫芦长满成熟 后，松开铁箍，木模自然散开，即可得到一枚精美的葫芦器。 清代范制葫芦器的花纹图案取材广泛，内容丰富，也是葫芦器工艺 繁荣的标志之一。装饰性花纹图案非常丰富，有云纹、缠莲纹、寿字纹、 夔龙纹，图案则有海水、飞鹤、麒麟、松石、人物等，另外还有楷体诗句 及题款。 些花纹图案，并不是葫芦器特有的，为古代各种工艺美术 品所共有的传统装饰题材，但葫芦器上的同类花纹图案却具有凸起感， 有雕塑与剔红漆器的审美效果。 火绘葫芦: 火绘俗称“烫花”或“烙花”是一种有很长历史的工艺，最初是在本质 器物上烫出种种花纹图案，后来被治匏艺人移植到葫芦上，出现了火 绘葫芦。一具品质优良的葫芦器，再配以意趣高雅的火绘作品，无疑 是锦上添花，会大大提高葫芦的艺术价值和审美层次。火绘所用的工 具甚简单，只火针