罗立群诗词鉴赏.docVIP

《窦娥冤》(正宫滚绣球 ) 有日月朝暮悬，有鬼神掌着生死权。 天地也，只合把清浊分辨，可怎生糊涂了盗跖、颜渊? 为善的受贫穷更命短，造恶的享富贵又寿延。 天地也!做得个怕硬欺软，却原来也这般顺水推船! 地也，你不分好歹何为地!天也，你错勘贤愚枉做天! 哎，只落得两泪涟涟 在句式上，全用口语，既贴近老百姓的语言，又自然流畅，气势充沛，窦娥的愤怒悲辛倾泻而出，具有很强的艺术感染力。 “天地也！”一声浩叹，蕴蓄无限感慨：有愤激和委屈，有埋怨和抗争，更有指责和期待。下一句“只合”“可怎生”是对天地强烈的质问，为善的受欺，造恶的得志，这与应有的公理形成鲜明对比。然后对天与地分别控诉指责，对天地在人们心中的崇高地位做了深刻颠覆。末句“哎”是愤怒致极后的转折，是悲愤到底的叹息。 《西厢记》 《端正好?碧云天》 碧云天，黄花地，西风紧，北雁南飞。 晓来谁染霜林醉？总是离人泪 碧云天，黄花地，是化用范仲淹《苏幕遮》碧云天，黄叶地，总是离人泪。是化用苏轼《水龙吟》点点是，离人泪，天衣无缝，融为一体。 此曲短短二十五个字，把天、地、风、雁、山、林和主人公融为一体， 既写秋天之景，又写离人之情，运用了情景交融，臻于化境， 【滚绣球】 恨相见得迟，怨归去得疾。 柳丝长玉骢难系，恨不倩疏林挂住斜晖。 马儿迍迍的行，车儿快快的随， 却告了相思回避，破题儿又早别离。 听得道一声“去也”，松了金钏； 遥望见十里长亭，减了玉肌：此恨谁知？ 曲词是莺莺的内心独白，借去长亭途中的景物，从正面刻画莺莺与张生难舍难分的离别之苦 采用了由情即景的写法，柳丝系马儿，疏林挂斜晖等描写是由莺莺对张生的依恋惜别之情 外化 作者借助天地景物乃至车马首饰，用联想和夸张手法，刻画莺莺内心活动，使得抽象的人物感情表现的十分具体真实，细腻动人。 “迟”、“疾”、 “迍迍”、“快快”、 “松了”、“减了”，每一句都在咏叹不忍分离的苦楚。 《叨叨令》 见安排着车儿、马儿，不由人熬熬煎煎的气；有甚么心情花儿、靥儿，打扮得娇娇滴滴的媚；准备着被儿、枕儿，则索昏昏沉沉的睡；从今后衫儿、袖儿，都搵做重重叠叠的泪。兀的不闷杀人也么哥？兀的不闷杀人也么哥？久已后书儿、信儿，索与我凄凄惶惶的寄。 此曲由红娘的问话引发，莺莺叙说动身前无心打扮的原因，并设想今后孤凄的生活情景，倾诉心中的悲苦 多用叠词、衬字，儿化音，口语化，用一连串的排比造成音节和声韵的回环流转，产生“一唱三叹”的艺术效果，使剧中人物哽咽泣诉的口吻毕现，回环往复的旋律突出了依依难舍之情。 《琵琶记》 【孝顺歌】呕得我肝肠痛，珠泪垂，喉咙尚兀自牢嗄住。糠遭砻被舂杵，筛你簸扬你，吃尽控持。俏似奴家身狼狈，千辛万苦皆经历。苦人吃着苦味，两苦相逢，可知道欲吞不去。 【前腔】糠和米，本是两依倚，谁人簸扬作两处飞？一贱与一贵，好似奴家与夫婿，终无见期。丈夫，你便是米么，米在他方没寻处。奴家恰便似糠么，怎的把糠来救得人饥馁？好似儿夫出去，怎的教奴，供给得公婆甘旨？ 语言本色 她自比糟糠，又要吞咽糟糠以充饥，吞咽糟糠，就如吞咽自己的痛苦和血泪，悲辛之大 五娘以糟糠自比，又以米比丈夫，“一贱与一贵”的对比，正巧暗合了两人天差地别的处境。突出五娘的悲剧命运。 《牡丹亭》 《皂罗袍》 原来姹紫嫣红开遍，似这般都付与断井颓垣， 良辰美景奈何天，赏心乐事谁家院。 朝飞暮卷，云霞翠轩， 雨丝风片，烟波画船， 锦屏人忒看的这韶光贱 语言典雅细腻，浓艳不失蕴藉，情真意切，随景摇荡，充分地展示了杜丽娘在游园时看到的艳丽眩目的春园物态，和她情绪流转，体现出情、景、戏、思一体化的特点。 从喜乐到苦痛的情绪流变紧紧扣咬着从浓艳的实景向残败的虚景的转变，景现而情发，情入而景犹存。 从惊梦中窥探主人公内心深处情的萌发，为下一段奇遇柳梦梅，为情而死的故事找到心理依据。 《江水儿》 偶然间心似缱，梅树边。 这般花花草草由人恋，生生死死随人愿，便酸酸楚楚无人怨。 待打并香魂一片，阴雨梅天，守的个梅根相见。 在寻梦中，杜丽娘从回忆中的狂喜变为面对的现实的悲哀，这几句话表达了对人生，爱情的死而不悔的执着追求。 言语凄婉，三组叠词，堪比 “凄凄惨惨戚戚”之韵，深化了哀怨效果 花草与其命运作鲜明对比，花草可由人恋与不恋，生死却不如人愿，深切表达了她自己不能左右命运的悲哀 《长生殿》 【前腔】 淅淅零零，一片凄然心暗惊。 遥听隔山隔树，战合风雨，高响低鸣。 一点一滴又一声，一点一滴又一声，和愁人血泪交相迸。 对这伤心处，转自忆荒茔。 白杨萧瑟雨纵横，此际孤魂凄冷。 鬼火光寒，草间湿乱萤。 只悔仓皇负了卿，负了卿！ 我独在人间，委实的不愿生。 语娉婷，相将早晚伴幽冥。 一恸空山寂，铃声相应， 阁道崚嶒，似我回肠恨怎平！ 词运用了借景抒情，情景交融手法，意境反复渲染、曲铺叙， 语言清丽流畅，充满诗