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十八种工笔线描技法 十八描是中国传统的线描， 指古代人物衣服褶纹的各种描法。 明代邹 德中《绘事指蒙》载有“描法古今一十八等” 。分为高古游丝描、琴 弦描、铁线描等 18 种。这 18 种描法，都是根据历代各派人物画的衣 褶表现程式，进行归纳为 18 种，按其笔迹形状而起的名称。当然， 现代衣褶描法已有所发展，如现在的面料与古有别，在此不作评述。 中国画的白描勾线可分三类： 较粗的线条叫琴弦， 较细的线条叫铁 线，极细的线条叫游丝。不论采用哪种线描，都突“写”字，使每一 条线具有书法气韵。 1、柳叶描 柳叶描，线条如柳叶迎风，故名。因柳叶描似柳叶迎 正稿时，先 勾头、手部位，再勾衣纹、配件等。勾正稿时，要风，忌浮滑轻薄， 吴道子常用此法。其特点，行笔雄浑圆 全神贯注，一气呵成，且 柳叶描的特征要鲜明。厚，衣纹飘举，很有动感。先作底稿，再将熟 宣纸覆其上。勾 如图《西施浣纱》，画中转身的姿态使画面呈 “s ”形构图，身上的衣带随风而飘，手挎竹篮，装束简单，天真烂 漫的村姑形象栩栩如生。 西施浣纱 ( 柳叶描 ) 2、战笔水纹描 它是粗大的减笔，形虽颤颤，可用笔要留而不滑，停而不滞， 似水纹流畅之感。线条特点是节奏感强，留而不滑。 此描法 在 《姜子牙》中的须发、披风衣部分， 使用得最为充分， 且恰到好处， 将人物坚毅、智慧的性格通过笔端巧妙地表现了出来。 姜子牙（战笔水纹描） 3、竹叶描 颐名思义，其线描状如竹叶。一般用中锋来勾勒表现，压力 用于线中，且柔而不弱。在具体使用中，短笔可借用竹叶、芦叶描， 长笔则如画柳叶描，但较其要刚，变化也大，如同书法中变错力中锋 写之。 此描法主要适用于人物画中较紧身的短打衣、裤，图 中孙悟空那灵活、好动的性格处理得妙趣横生，完全适于此描法。 孙悟空（竹叶描） 4、减笔描 减笔， 虽线条概括、 简练，但笔简意远， 非常耐看。 创作时要切记抓住形体，以最简略之笔写之。元代马远、梁楷常用此 法。注意线条的起落笔及抑、扬、顿、挫都要清楚可辨，且墨线长而 富有变化。在复描正稿时，运笔要干净利索，一气呵成。 如图中的钟馗奋髯挥袂，怒目圆睁，手挥宝剑，显得正 气逼人，英武挺拔。身上线条简洁，寥寥数笔，却勾勒出人物身体的 结构，衣褶的变化，突出了头部和手，使其更为传神。 注意 画须发的线要飘逸，衣服的线条要刚劲有力，产生一种对比。 5、柴笔描 是一种粗大的减笔画描法，刚中有柔，整而不乱。 作画时须做到胸有成竹，一气呵成。在选择人物题材上应以刚猛、豪 爽性格的为主要表现对象。 图中李逵线条坚挺有力，繁简有致，人物造型舒展，画面颇有张 力。 6、蚯蚓描 蚯蚓描，需柔而有骨，有骨而不弱。笔力内含，用 笔圆润，可用篆书圆笔为之。 孔子形象安静、端庄，服饰宽大飘逸，采用此描法时应注意线条的细 长匀称、柔中有刚这一特点。 7、高古游丝描 以平稳移动为主，粗细如一，如“春蚕吐丝” ，连绵蜿曲， 不用折线，也没有粗细的突变，含蓄、飘忽，使人在舒缓平静的联想 中感到虽静犹动。因其极细的尖笔线条，故用尖笔时要圆匀、细致， 东晋画家顾恺之常用此法。 在运笔时利用笔尖，用力均匀，达 到线条较细，但又不失劲力的效果。其行笔细劲的特点，一般适宜于 衣纹飞舞的表现。 如图中的林黛玉是红楼梦故事中的人物。本图取人物的正面，衣服 袖短、简洁，是明显的明服特征。所采用的高古游丝描，极为精细， 均匀。 先画好底稿，再熟宣覆盖其上，复描时，先从脸、手部 着手，特