新感觉派小说 课件.pptVIP

? 新感觉派小说是在西方现代主义文学影响下 出现的。它滥觞于 20 年代后期， 1932 年 《现代》创刊，为它提供了发表阵地，标志 着它作为一个小说流派的正式形成。该派作 家主要有刘呐鸥、穆时英、施蜇存等施蛰存 ? 现代人的眼光来打量、评价现代大都会 上海的城与人，对“城”的现代生活的表 现和对“人”的心理世界的开掘， 都有 创新 之处。 ? 在艺术上 借鉴了西方现代派文学中的感 觉主义、意识流、 蒙太奇、 心理分析等 手法，刻意捕捉新奇的 感觉、印象 ，形 式 显得新颖、怪异。 ? 新感觉派小说在现代文学史上重要的意义： ? 一方面， 它标志着中国现代文学史上独立 的现代主义文学流派的出现； ? 另一方面，从海派文学自 身的发展来看 ， 它上承张资平、 叶灵凤等初期海派都市 性 爱小说之余绪，下开 40 年代以张 爱玲为代 表的 沪港市民传奇之先河。 新感觉派小说三家 一、新感觉派及其代表作家 ? 1 、新感觉派 ? “新感觉派”本指 20 世纪 20 年代日本的一个作 家群体，后来被中国批评家用来概括从 20 世纪 20 年代末到 20 世纪 30 年代中期以刘呐鸥、穆时 英、施蛰存等人为代表的小说创作。这一流派 的出现，标志着新文学中的现代主义思潮从诗 歌领域向小说园地的延伸，也是中国现代小说 第一次对都市景观作集中的描绘。 ? 2 、主要刊物 ? 《无轨列车》（半月刊） 1928 年 9 月出版，喻意 “方向内容没有一定的轨道”。共 8 期 《新文 艺》（月刊） 1929 年 9 月出版，至 1930 年 4 月第 2 卷第 2 号被封。 ? 《现代》 1932 年 5 月，施蛰存主编大型文学月刊， 新感觉派进入兴盛期的标志。 ? 《文艺画报》叶灵凤、穆时英主编， 1934 年 10 月出版，与《现代》同声呼应。 ? 3 、文化渊源 ? 日本新感觉派的影响：片冈铁兵、横光利一、 池谷信三郎、川端康成等， 1927 年消散。 ? 川端康成:“表现主义的认识论，达达主义的思 想表达方法就是新感觉派表现的理论根据。” ? 他们不单纯描写外部现实，强调直觉，强调主 观感受，力图把主观的感觉印象投进客体中去， 以创造对事物的新的感受方法，创造所谓由智 力构成的“新现实”。 ? 新的表现方式：语言新奇、节奏、叙事视角、 电影式叙事 ? 4 、代表作家 ? 刘呐鸥（ 1900 － 1939 ）是长于日本的台湾人， 《都市风景线》（ 1930 ）是其唯一的也是新感 觉派第一部小说集，他首次以一种新异的艺术 形式来描绘上海都市城与人的现代神韵。 ? “呐鸥先生是一位敏感的都市人，操着他的特 殊的手腕，他把这飞机、电影、摩天楼、色情 （狂）、长型汽车的高速度大量生产的现代生 活，下着尖锐的解剖刀”。 ? 左翼方面也承认其为 有意识的描写都市现代性 的先驱作家。 京派与海派 京派 ? 一、京派之由来流派大多是文学史家的命 名，因是事后的追认，往往偏离原初的语 境，因此对同一流派的指认就出现了许多 分歧。“京派”与“海派”也是一对歧义 丛生的流派指称。作为一对互生的命名， 起源于 1930 年代沈从文引发的论争，在 当时多泛指一种文风或学风，没有具体的 内涵与外延。但在文学史研究中，“京 派”、“海派”研究蔚为壮观。 ? 1 、“京派” “海派”之争 ? 沈从文《文学者的态度》（ 1933 ）、 《“海派论》（ 1934 ） ? 鲁迅《“京派”与“海派”》（ 1935 ） ? 苏汶《文人在上海》（ 1933 年） ? “京派”的 报刊 ? 《骆驼草》， 1930 年，周作人、废名等 ? 《大公报 · 文艺副刊》， 1933 年，杨振声、沈从文等 ? 《文学季刊》， 1934 年，郑振铎、靳以等 ? 《水星》， 1934 年，靳以、卞之琳等 ? 《学文》， 1934 年，叶公超等 ? 《文学杂志》， 1937 年朱光潜、常风等 ? 京派”的沙龙 ? 周作人苦雨斋群落 ? 林徽因“太太的客厅” ? 朱光潜慈慧殿三号读诗会 ? 《大公报》来今雨轩茶会和丰泽园聚餐会 ? “京派” 的成员 ? 从《语丝》分化出来的《骆驼草》成员 ? 从《新月》分化而来的《学文》成员 ? 朱光潜、梁宗岱、李健吾等 30 年代从国外留学归 来的学者 ? 30 年代初从北大、清华、燕大等毕业的李广田、 卞之琳、何其芳、常风、萧乾等年轻作家 ? 派成员主要有三部分人：一是三十年代末 期，语丝社分化后留下的偏重性灵、 趣 味的作家，像周作人、废名、俞平伯等； 二是新月社留下的或与《新月》月刊关系 密切的一部分作家，像梁实秋、凌叔华、 沈从文、孙大雨，梁宗岱等；三是清华、 北大等学校的师生，像朱光潜、李健吾、 何其芳、李广田、卞之琳、萧乾、李长之 等；此外，还有京派后起作家汪曾