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这里布满了柱子，还是根本就没有柱子？ 引言 到处都是柱子和没有柱子，这两种相反的极端状态，竟在神奈川 工科大学的 KAIT 工房中同时成立。设计者是日本新生代建筑师石上 纯也，在 SANNA 工作四年，这是他的代表作，另一代表作是 2008 年 威尼斯双年展的日本馆 Extreme Nature。 屋子里布满柱 一个 44 米见方的大屋子里，柱子多达 305 根，大约是经济的柱网 数目的 10 倍。直观的感受是柱子像森林的树一样密布，无论在哪里它 们都在视线内，甚至占据主要地位。 外景 平面图 屋子里没有柱 1. 形态 305 根细扁钢柱的截面尺寸分别只有 80～190mm 长、16～60mm 宽，几乎没有两根柱的截面尺寸是相同的。其尺寸与传统的柱子相比， 纤细得离谱。单个柱子无论从哪个角度看，都无法在视线中形成明显 的遮挡面，尤其是从侧面，柱子 为一条垂直的线。 承受垂直力的“铅垂柱”和负担水平力的“水平柱”从受力方式和 做法上都完全相反，却在室内以同一种形式呈现，因此钢柱的结构属 性被减弱，被模糊。与其说它们是支承屋顶的结构，还不如说是空间 中的装置或构件。庞大的数目，更使其有了超越“柱子”这个概念的感 觉。 钢柱尺寸图 内景 2. 位置 钢柱的位置分布不是均匀的，因此网状交织的梁在每个柱子的 位置增加构件，梁的间距之小使其更接近于窗格的尺度。传统建筑中 梁柱的承托关系，在这里被弱化 连接关系。 使用者根据柱子的疏密，“找到”不同大小的空间，并“发明”出不 同的利用办法。钢柱的扭转角度也与空间朝向有关。宽面表示停止， 即空间的界限；窄面几乎是一条线，表示通过，即空间的交通。 顶视梁柱关系 内景 内景 结语：柱子在扮演什么角色 特拉尼在设计但丁纪念堂的“地狱”时，显然注意到了柱子间距对 空间的影响。第一根柱在最大一块地面对中央，独柱意向明显。分格 的地面越来越小，柱与柱也越来越近。到最后一块地面，柱离旁边的 柱非常近，对空间的界定与围合效果很强烈。KAIT 工房对空间的塑 造也是通过控制柱子的疏密。小柱距对应小空间，反之亦然。 但丁纪念堂 从空间效果看，柱子的塑造使其分而不隔。“在一端有着谁都可 以在那儿小憩一下的场所；在相邻处则是只有两人可以讨论与开会的 场所；然后紧邻着这个场所的地方则有着谁都可以进行作业的场所。” 像这样的局部场所绵延不断地连续在一起，人身处其间几乎感受不 到“整体”与“个体”的差别。同时，使用率低和使用率高的地方在空间 上联结在一起，达成某种新的统一概念。 以承重为依据，KAIT 工房的 305 根柱子中大部分都是“假的”， 它们的出现模糊了建筑的承重体系。同时，众多的柱子 为塑造空间 的最重要的工具。 建筑师：石上纯也