古筝与大提琴《暗香》讲解与训练.pptVIP

* 民族音乐传承与创新资源库 Min Zu Yin Yue Chuan Cheng Yu Chuang Xin Zi Yuan Ku 古筝课程 — * — 项目二十二 古筝左右手演奏技能 第一 理论知识讲授： 王中山艺术成就 第二 单项技能训练： 古筝左右手演奏技能讲解与训练 第三 综合技能训练： 独奏曲《溟山》讲解与训练 第四 拓展技能训练： 古筝与大提琴《暗香》讲解与训练 1.乐曲产生的背景及表现内容 《暗香》是一首古筝与大提琴合作的重奏作品，是根据宋代诗人王安石【梅花】诗句有感而作。“墙角数枝梅，凌寒独自开。遥知不是雪，为有暗香来。”作者意在通过古筝独特的韵味表现寒冬时节梅花迎雪绽放，高洁傲骨的气质。乐曲采用潮汕地区音乐风格素材，打破传统音乐板式结构，是以现代人的视角，融入传统音乐元素所创的传统音乐风格作品。曲调和乐曲发展形势采取了传统潮乐的板式结构特点，但并没有完全严格的遵循六十八板套曲结构，而是创造性的打破了这种规整形式。乐曲有引子，过渡段及再现的尾声。如此使得作品虽为传统民间音乐素材，却有了新的听觉印象。 第四节 拓展技能训练： 古筝与大提琴《暗香》讲解与训练 2.分段讲解、处理乐曲 （1）引子 引子部分古筝以个音的方式来表现暗香。一个音出现后，会有一个短暂的空白，并且运用颤音的回响来填充空白处。前四小节都是以个音并加颤音的音表现梅的孤傲。采用散板并弱的力度起，四个音之后紧接着一连串音符由慢起渐快再渐慢结束，最后的延长音之后，以一个泛音做结尾，给人一种飘渺幽怨的意境。 （2）慢板 第一部分，以中弱的力度开始。旋律优美，风格纤细，着力表现了梅花的香的优雅。花指弹奏时，要注意音色对比，适当调整花指的触弦位置，在低音区要弹奏的浑厚有力连贯流畅。左手运用了揉弦的技法作韵，在实际演奏时，揉弦的频率、力度都要有一定的要求，不然就很难达到效果。而揉弦时，力度要均衡，不能时轻时重，避免出现抖动的感觉，要正好给人以平稳、均匀的感觉。 （3）慢板、中板 第二部分，表现梅花在严寒中独自开放。开始通过摇指的长音使音乐延长，增强音乐表现力，再加上滑音，使旋律韵味更足，将“凌寒独自开”表现得淋漓尽致。使梅花这种不畏恶劣环境和挫折、磨难、打击的形象与精神，得到了充分的体现。这段曲子慢起渐快转至中板的速度。整个乐段自然天成，沉稳从容。并多处采用花指、上滑音、下滑音，使这段乐曲更加圆润、优美。 （4）结束段 整曲的高潮，以快板地速度展开。快速的十六分音符要以强的力度演奏开头，体现梅花坚定地毅志。乐句演奏要注意呼吸，强弱分明。并以摇指结束十六分音符，过渡到整曲的结尾。整首乐曲结束时慢起渐快，再渐慢结束。旋律起伏变化丰富。并以几个泛音结束，使人意犹未尽，给人余音环绕的感觉。 在演奏时要注意以下几点： A：左手的揉，吟，滑，颤 由于作品《暗香》是吸收潮汕地区音乐风格韵味特点所创。在弹奏的过程中要注意我们左手揉，吟，滑，颤的部分。引子部分是以单音弱奏开始，速度自由，展示了左手揉弦技巧变化，弹奏时需要静心体会单音演奏音色及左手揉弦速度和力度，随情绪发展揉，颤，滑幅度大小要有细微变化。在弹奏时不可单纯以密集揉弦来演奏，这样就破坏了乐曲幽远、清雅的意境。 B:“双按技法” “双按技法”是客家筝曲的特色技法。在左手的按音过程中，常用“八度同按”的演奏方法。左手按音时要注意力的使用，要巧妙结合手臂到手尖的力量。 C:“4”、“7”按音 在《暗香》一曲中大量出现“4”和“7”潮州筝乐的“4”“7”不是十二平均律中的明确音高，它的基本音高为微#4 和 b7，在弹奏时要求左手技法运用娴熟，要与潮州风格味道保持一致。 作业与思考 1.欣赏乐曲《溟山》、各种不同版本的音像资料 2. 欣赏湘西地方音乐，感受湘西音乐的风格特点 3. 欣赏传统潮州筝曲，与乐曲《暗香》进行对比 4.练习并熟练掌握乐曲《溟山》、《暗香》的演奏； 5.练习并掌握练习曲《指序练习118》技巧的演奏方法； 谢谢！ *