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第三编 魏晋南北朝文学 第一章 魏晋南北朝诗歌 建安诗歌。由于汉末社会动乱、思想活跃，建安诗歌大放异彩，成为中国古典诗歌成就 辉煌的阶段之一。学习时对“三曹” 、“七子”及蔡琰的创作概貌应全面了解，对曹操、曹 植、王粲、蔡琰的作品应重点掌握。曹操既是政治军事集团领袖，也是建安文盟主，诗歌 创作开一代风气。存诗虽仅二十余首，但内容现实性强，或反映社会动乱，如《蒿里行》 ， 苍凉悲愤；或抒写理想壮志，如《短歌行》 ，慷慨刚健。?艺术形式上则富独创性，如以乐 府旧题写时事，发展了乐府诗；以四言写乐府，使四言诗出现中兴；此外，语言的简朴刚 健，情调的慷慨悲愤，也都是曹操诗歌的艺术特色。更重要的是，悲伤离乱、慷慨苍凉、 志深笔长、梗概多气之建安风骨的形成，曹操有首创之功。曹丕是曹操次子，他的《燕歌 行》开创了七言新体制。曹植是曹操第三子，是建安时期的杰出诗人。他有安邦济世的理 想和恃才傲物的性格，这两方面成为他诗歌的基本精神。他的创作以曹丕称帝为界分前后 两期。前期诗多写政治抱负，奋发进取， 《白马篇》中“捐躯赴国难，视死忽如归”的爱国 英雄，正是曹植本人的写照。后期诗多写不幸遭际，充满愤懑， 《野田黄雀行》中“利剑不 在掌”的悲哀， 《赠白马王彪》中亲人生离死别的悲痛和遭到迫害的苦闷，都表现得十分强 烈。曹植诗在艺术上有突出成就。他的五言诗名震诗坛，有鲜明的特色： 一、 有鲜明的个性和强烈的抒情性，前期诗中的任侠使气，后期诗中的满腔悲愤，都 体现了他的个性特色。 二、 骨气奇高，慷慨奋发，他那为国立功的雄心壮志贯穿于他的生活与创作的始终， 形成奇高的骨气，激越感人。 三、 词采华茂，语言精炼。曹植诗歌或语言质朴，如《野田黄雀行》 ，或词采华美，如 《公宴》，改变了乐府诗语言古朴的风貌。 四、 工于起调，善为警句。曹植善以警句开篇，精警突出，造成强烈影响。警句有时 安排于诗篇之中，如“丈夫志四海，万里犹比邻” （《赠白马王彪》 ），使诗情振起，感染读 者。总之， 曹植创作成就比较突出， 他使五言诗从民歌走向文人诗苑， 故而被人们誉为 “建 安之杰”。围绕“三曹”的还有“七子” ，其中成就最高的是王粲， 《七哀诗》三首最能代表 他的诗歌风貌，如“其一”揭露军阀罪行、表达强烈哀思十分突出。此外，还有著名女诗 人蔡琰，她的五言《悲愤诗》长达 540 字，代表了本时期叙事 诗的最高成就。它通过血泪自述广泛反映了汉末战乱，其中兵荒马乱的恐怖、异乡生活的 痛苦、怀念祖国的深情、母子分离的悲哀都写得生动感人；诗篇在场景与细节描写、心理 与感情刻划等方面都很突出，给人以鲜明深刻的印象。 建安诗歌以反映社会动乱和抒写报国壮志的充实内容、慷慨悲凉的情辞和苍劲雄浑的 风格形成了“建安风骨” ，对魏晋南北朝诗歌产生深远影响；同时，我国古典诗歌也从此摆 脱了四言格局，完善了五言体制，开创了七言新体，推动了古典诗歌体式的发展。 正始至永嘉诗歌。正始诗坛有所谓“竹林七贤”而真正代表正始诗歌成就的是阮籍、 嵇康。当时政局黑暗恐怖，对阮籍诗歌产生深刻影响，他的五言《咏怀诗》 82 首，虽非一 时之作，却有同一基本主题，即从不同角度曲折表达诗人痛苦、寂寞和愤懑的心情，折射出时政的黑暗，如其一 （“夜中不能寐” ）写孤独苦闷；其三 （“驾言发魏都” ） 写困苦失意， 都有以个人哀怨写时代悲剧的特色，具有一定的社会意义。与情辞慷慨的建安诗歌相比， 最大的不同在于阮诗隐晦曲折的风格特色，含蓄蕴藉，婉曲深沉，这正是正始之音的特色。 太康诗人有所谓“三张” 、“二陆”、“两潘”、“——左” 。当时，陆机最负盛名，但其诗 内容不够充实，有形式主义倾向；而左思则是建安风骨、正始之音的继承者。左思的代表 作为《咏史》 八首。它名咏史实为抒怀， 往往借古讽今， 抒写怀抱。 如其一 （“弱冠弄柔翰” ） 抒写建功立业壮志，感情浓烈；其二 （“郁郁涧底松” ）批判门阀制度的黑暗，笔力矫健。左 思咏史诗在艺术上也值得注目：一、多引史实以借古讽今，故典实精切；二、抒情强烈， 富感情色彩，故文情深怨；三、讽刺尖锐，笔力矫健， “世胄蹑高位，英俊沉下僚” ，对比 鲜明，一针见血。左诗的批判与建安诗歌一脉相承。 永嘉诗坛，刘琨的《扶风歌》是一首慷慨激昂感时伤乱的爱国悲歌，报国壮怀之豪与 英雄失路之悲交织并写，悲壮感人。郭璞的《游仙诗》 ，名为游仙，实是咏怀，咏隐遁之怀， 抒怀才不遇之愤。但此时玄言诗盛极一时，其游仙之作也受其影响。 南北朝诗歌。这一节时代跨度虽大，但只要掌握四个重点即谢灵运与山水诗、鲍照与 七言诗、谢眺与新体诗、庾信与北朝诗，也就可以全面驾驭了。一、谢灵运与山水诗。晋 宋之际，文人笔触由游仙玄言转向山水自然，至刘宋元嘉，三大家之一的谢灵运首先突破 东晋玄言诗的统治，开始山水诗创作，为我