电影《活着》评析.docx

苦也要活下去 ——电影《活着》评析 摘 要： 电影 《活着》通过福贵的一生遭 遇，涵盖着人在历史中的命 运无法掌控的生命之痛，衍生出了对死 亡的苦笑。电影虽是悲剧却没有给观 众压抑，体现了中国式的黑色幽默 ，整个电影用幽默稀释悲剧 ，加上演员的精湛的表演和皮影 道具及音乐色彩的运用，使 得电影浑然一体，推动情节的 发展，通过刻画福贵这个小人 物，反映了旧中国时代与家 庭的变迁，有很深的寓意。 关键字： 电影《 活着》；小人物 ；幽默；皮影；表演；音乐； 电影《活着 》是张艺谋导演执导，葛优 和巩俐主演的一部影片，获第 四十七届法国戛纳国际电 影节评委会大奖、最佳男主角奖（葛 优）、人道精神奖 ，第十三届香港电影“金像奖 ”10 大 华语片之一 ，全美国影评人协会最佳 外语片，洛杉矶影评人协会最佳外语片 ，美国电影“金球奖”最佳 外语片提名，英国全国“奥 斯卡奖”最佳外语片奖。 一、《活着》的主旨思想的表达 （一）对小人物的塑造 电影《活着》鞭鞑了新中国成立的几十年中所走的弯路， 《活着》这部电影，给了我们一个了解历史的机会，大炼钢，大跃进，大批判，文革等等。同时活着是一个非常美的故 事，很亲切，很真实，以贴近生活的小人物反映数十年来中国老百姓“好死不如赖活”的生活观，故事很亲切，很真实，就像发生在我们身边。一个小人物在巨变的历史中浮沉，完全不能掌握自己的命运，不幸和坎坷总是缠绕着他。然而他从没有放弃活下去的信念，从不怨天尤人，并且对生活和未来报着无限美好的希望。四十年，弹指一挥或是沧海桑田，无数黄面孔的、沉默的、坚韧的中国人就这么无声无息地继续活着。 《活着》几近真实地刻画了底层人民的生存状态和苦难，由四十年代始，经过提炼 精简后， 将三十余年浓缩到了一部两个小时的电影中， 集中体现了福贵这个小人物悲欢离合的人生。 二、《活着》的艺术特色 （一）幽默稀释悲剧 电影《活着 》是中国式的黑色幽默片，张艺谋把小说情节改变后，同 时却插入了 不少有所指的 情节，例如凤霞的死中本没有王教授这 一角色，又如镇长（小说中的队 长）提到的发炮解放台 湾的情节，张艺谋悄然地把镇长的原 话改成张狂的笑语，故意 制造出讽刺的 效果以达到丑化那个时代的目的 ，这都是值得观众留意 并深入分析的作 为导演的张艺 谋有何目的的细节。 张艺谋加了一 些讽刺的东西。例如：救风霞的教授因为太饿 被馒头噎着，而不能 去动手术 ，眼睁睁地看着凤霞被红小兵们 弄得大出血死亡，还有加了 福贵靠皮影吃饭 的情节 。导演完全理解了原著 ，并在影片中注入自己的东西 。活着这部电影非常的长 。 整个看电影的 过程我反反复复的咀嚼着两个字 “活着”，活着真好，人只要活着，对 家人，对朋友 就是安慰，就是支柱。通过黑色 幽默来表现悲剧。 （二）皮影的运用 张艺谋对该 电影的较大创新是插入了一条暗 线——皮影，皮影在电影的开头 、 剧中的几个转 折点和末尾（皮影箱）都有 所出现。从艺术角度分析，皮影与秦腔的搭 配确 实起到了 一定的艺术 效果，增 强了影片的 美感和大 时代小人物 的情感氛 围。 在 电影中展示的皮影戏也是贯彻主题的重要一个线索。 实际上， 把皮影戏引入电影， 也是张艺 谋导演一次匠心独运的安排， 一方面， 人是玩偶的操纵者； 另一方面， 人却如同玩偶被历史 的强大力量所操纵。 人与玩偶， 恰如其分的衬托出“人生如戏， 戏如人生”的深刻人生意义。 影片涉及 皮影这个意象还有一处暗示 ，到了结尾，福贵把尘封着 的皮影箱拿 出，帮孙子放入小鸡，这个空 空的箱子寓意着孙子的崭新命 运。当孙子问起他“小鸡 长大后变成什 么”这个似曾相识的问题时 ，他不再像当年回答儿子有 庆的问题时那样 回答“鸡长大 了就变成了鹅，鹅长大了就变成了羊，羊长大 了就变成了牛，等牛长大 了，共产主 义就到了。”而是改为“等牛 长大了，馒头也就长大了” 。这个细节可以 说是导演的一 种暗喻：告别激情岁月的宏大理 想，回归踏实的生活。 （三）演员的表演 影片中的主人 公徐福贵——葛优。他善于 表现小人物的内心，对小人 物诠释的也 比较得当 ，此片中有一句很深刻的台 词：“千好万好 ，活着就好”。另外 ，还有他跟 春生说的一句 话：“我们都是从死人堆里爬出 来的，活着不容易，要好好活 啊！”， 这可能就是他 能在生活的压力和丧失亲人的悲 痛中能活下来的精神力量吧 。这种知命 术的叙述可见 跟剧本及编剧的深刻功力是分不 开的。一个富家公 子，赌的什么都不剩 ， 然后开始苦涩 的人生经历，给我感觉他很坚强 。还值得赞扬的就是，一个富 家公子， 借了别人一箱 皮影戏 （片中曾多次提 及这个具有象征意义的戏箱子— —富贵的捞食工 具），他可以 说是尽力保护，这很让人感动。 这部