千与千寻电影分析.docxVIP

动画片《千与千寻》中的镜头运用特点 一．影片故事概述 千寻在和爸爸妈妈去郊外新家的林中小路上，爸爸将车意外开到了一个古老的 城楼 前，城楼下面有长长的隧道。 好奇的父母带着她走了进去，结果隧道的那边是另外一个世界，父亲却误以为这是以前 经济泡沫 未破时盖的仿古 游乐城。父亲循着诱人的饭香来到了空无一人的小镇上，屋子里摆满了可口的食物，父亲和母亲迫不及待的 大快 朵颐。但是过一会后当千寻再看父母时，他们已经变成了猪。这时渐黑的小阵上亮起了灯火，而且一下子多了许 多样子古怪、半透明的人。 千寻仓皇逃出，一个叫 小白的人救了他，喂了她阻止身体消失的药，并且告诉她怎样去找 锅炉爷爷 以及汤婆婆及 必须获得一分工作才能不被魔法变成别的东西。 善良的千寻作为小玲的手下幸运的在 浴池找到了一分打杂的工作，而且渐渐的也不再被那些 怪模怪样 的人吓到， 她结实了对他独有好感的无 面人，成功的招待了肮脏的 河神 ?? 一次她偶然发现小白（变身为一条龙）被一群白色飞舞的 纸人 打伤，为了救受伤的小白，她用河神送给她 药丸 驱出了小白身体里的封印 —— 这封印是小白为了成为汤婆婆的弟子而从钱婆婆那里偷来的 —— 以及看守封印的 小妖精 ，但是小白还是没有苏醒。 而且她从小玲那了解那小白是凶恶的汤婆婆的弟子。 千寻决定去钱婆婆那里走一趟， 带着汤婆婆的宝贝孩子 （此时已被钱婆婆变成了又象老鼠又象猪似的东西） 、 宠物鸟以及无面人坐上了去沼底的火车。丢了孩子的汤婆婆 大惊失色 ，这时已恢复的小白以找回她的孩子为条件 让婆婆将千寻还有她的父母送回人间。当千寻在钱婆婆家时小白来到了并接他们一块回去，最后千寻终于和父母 一块回到了现实的世界。 二．影片整体的镜头表现特点 以２Ｄ手法表现３Ｄ空间使得影片意味深长，宫崎骏在二维动画影片中表现３Ｄ空间感的手法常被称为宫崎 让角色或道具在场骏三段式。即通过场景设计和调度， 景中按左右、上下、进深３轴方向多次运动，以延伸观众对画外空间的想象。这种手法 能让影片的空间感丰富， 产生平和舒缓的影片节奏。 一部好的动画只有角色的表演是不行的， 还需要搭建角色活动的平台———场景， 甚至在某些影片中， 场景本身就是通过镜头的变化 （推、拉、摇、移、跟）与调配。 三．影片的画面与镜头的运用 （一）场景构图分析 千与千寻大胆地起用了现代都市背景，  “神秘之城”是根据江户东京建筑物园而描绘的；  引 人入胜的油屋及鬼食街则是参考了东京的雅叙园、  江户东京建筑园； 故事的主要部分也不再 是在森林， 而是安排在一个华丽无比的日本古时期大澡堂，  参考了松山市道后温泉的巨大神 仙浴场像是一个有着生命的巨虫。 虽然说该片在影像技术方面有突破， 是首次以全数码制作 的动画电影，在画面、色彩、音响上更具细腻感和层次感，但片中的场景不仅仅只是为了达 到一个视听上的超越， 而是有了较前期更深的用意， 一方面借此场景表现日本民族传统文化， 本土观念更易回归，另一方面，场景本身有其寓意，千寻在这个场景中成长与洗练。 （二）景别的使用特点 片段一开始就是小玲一脸怒气的叫千寻和她一起走。镜头对小玲是略微的仰拍， 而对千寻则是有点刻意的俯拍， 同时，小玲预期上的强硬和不情愿与画面相辅相成。 不仅表现出当时小玲对于千寻的否定鄙夷态度， 同时也将小玲拿了锅炉爷爷的东西不得不接受这个 苦差事的心情林立的表现了出来，人物顿时丰满了起来。 （三） 运动镜头的运用与表现 千寻向锅炉爷爷道谢之后，将小门拉严退出画面后，镜头就随着拉门的声响以及小玲介绍汤婆婆办公室地址的声音来到了另一个新的环境中，可谓“未见其人先闻其声”给观众一种神秘感，引起观众的好奇。这里采用固定的机位，千寻跟随小玲入画到出画，观众一直都作为旁观者观察这里的环境，关注他们之间的对话。镜头继而跟随千寻的目光向上看去。雄浑壮丽而富有民族和传统特色的音乐响起，配以电梯运作发出的钢铁声音，战线在我们面前的就是油屋庞大的电梯系统，在音乐和画面的配合烘托下，观众不禁对这样宏大的电梯系统感到由衷赞叹。镜头向下俯拍，我们看到了谦逊充满了崇拜与赞叹的脸。音乐渐弱，成为背景，而小玲催促谦逊的声音将谦逊和观众一起拉回正题，路程还在继续。  ， 四．结论 自然景观；人文景观；场景的调配 动画场景作为角色活动的空间，起到交代时空关 营造情绪氛围、刻画角色性格心理、叙事等多重功系、 用。一部动画片成功与否，场景起着极其重要的作用。 ２００２年，《千与千寻》勇捧柏林电影节金熊奖；２００３年，《千与千寻》夺得奥 斯卡最佳动画长片。 《千与千寻》在金熊与奥斯卡上两获殊荣，让宫崎峻在全球动画界具有 了无可替代的地位，迪斯尼称其为“动画界的黑泽明”。 场景的选择和表现方式给《千与千寻》带来了别样的精彩。这是“形式大于内容”