曲式分析pdf打印版.pdfVIP

学 海 无 涯 第二章 单二部曲式 第一节 概 论 单二部曲式由两个部分组成，通常第一部分为乐段，第二部分为乐段或规模相当于 乐段的段落。两个部分均由乐段组成的单二部曲式在歌曲中比较多见，第二部分为从不 稳定到稳定的非乐段结构，在器乐曲中比较多见。在这种情况下，第一部分为呈示主题 的部分，第二部分是继续发展和收束主题的部分。 单二部曲式第二部分的主题成分是比较多样的，可能出现对比主题（大多是不强烈 的对比），可能是继续发展第一个乐段的乐思，也可能是第一部分乐思的补充和总结， 这时第二部分的开头常展开第一部分的乐思，和声、调性和结构比较不稳定（运用属和 声、暂转调、动机的分裂和模进等）；也可能既有对比，又有展开。在很多二部曲式结 构的歌曲或乐曲中，副歌性质的第二部分常常既有第一部分乐思的继续发展，又有对比， 还有补充和总结。例如柴科夫斯基《少年钢琴曲集》中的第二十四首《手摇风琴手之歌》 第二部分比第一部分短的情况很少遇到，经常是超过第一部分，有时超过第一部分 很多。如斯克里亚宾的《g 小调前奏曲》（作品”之1） 二部曲式的第一部分常常转到属调或平行调。第二部分必须结束在主调上。调性的 收拢是一个重要的标志，它确定了单二部曲式是一个完整和独立的结构。 在二部曲式的声乐小曲中，经常有引子和结束句，它们相应地比较简单，与二部曲 式的规模相称。 由于发展主题的不同方式，二部曲式可以分为两种基本类型： 1．单主题二部曲式——其中第二部分运用了第一部分的主题材料，常是第一部分 主题的展开和收束。这是单二部曲式最典型的结构，其图式为a+aI。 2．对比主题二部曲式——第二部分出现新的（或从第一部分派生的）主题，和第一部 分形成一定程度的对比。图式为：a+b。 单二部曲式因第二部分是否再现第一部分的主题因素，又可分为有再现部的单二部曲 式和没有再现部的单二部曲式。前者的第二部分在收束时再现第一部分的一个乐句；整 个第二部分由中部（相当于一个乐句的规模）和再现部（乐句）组成。后者的第二部分 在收束时不再现第一部分的主题因素，而是用新的收束性乐句（或不构成乐句的收束片 段）作结束。 单二部曲式图式中 “b”的开头常称为 “中部”，虽然它并不准确地处于中部的位置， 而常处于曲式的第三个四分之一处，但却体现了典型的“中部”的结构功能，如：分裂、 展开、不稳定因素占优势等。 单二部曲式的每一部分都可能重复，可以用反复记号标出来，也可以把重复的部分写 出来。可以仅重复某一部分，而另一部分并不重复。 在很多情况下，第一部分或第二部分的重复是变奏的反复；如莫扎特《C 大调钢琴奏 鸣曲》(K．V.309)第二乐章（F 大调）是有再现部的二部曲式，每一部分都有变奏的重 复， 在分析曲式时，必须注意判别简单的重复与变奏的重复。 第二节 单主题二部曲式 这种二部曲式的第一部分是一个乐段，常见的是两乐句乐段。第一部分最后结束在主 调上或关系调上，结束在关系调上最常见的有：大调的五级调、小调的三级大调、五级 大调或五级小调等属功能调。 1 学 海 无 涯 第二部分是第一部分的展开和收束。展开的特征是采用第一部分的主题材料，结构化 整为零（即分裂），调性或和声也不稳定。收束的特征是结构又趋稳定，调性回到主调， 和声进入完全终止，收束时往往再现第一部分中的一个乐句。再现部有时比较明显，有 时比较隐蔽。 在结构方整的二部曲式中，中部的规模较小（往往只有 4 小节）。当乐思积极展开 时，结构需要扩充（如格里格作品43 之2 《孤独的流浪者》第915 小节）。 中部不一定是第一部分主题的单纯的分裂展开，也可以引进新的因素，但仍然是第 一部分的继续发挥。例如在贺绿汀的《游击队歌》中，中部的主题材料是从第一部分中 的开头两小节引伸出来的，在第一部分中，旋律线先上行后下行，而在中部中则将次序 颠倒为先下行后上行，并加深了属功能，把属和弦扩大为属调。 中部的结构比较不稳定。常常分裂为乐节和动机。中部的调性也往往不稳定，常常 转入属功能调，或从属功能调再向下属功能调继续移转。中部常结束在主调的属和弦上， 为出现在主调上的再现部作好准备，有时，整个中部停留在属和弦上或属音持续音