卓菲娅·丽莎音乐美学问题探析.doc

卓菲娅·丽莎《音乐美学问题》探析 前言 《音乐美学问题》是20世纪波兰著名音乐学家卓菲娅·丽莎(1)(Zofia Lissa,1908 —1980，下文简称丽莎)的一部音乐美学著作。这部著作完成于1954年，属于丽莎音乐思想的成熟之作，基本上反映了她在音乐美学学科上的思想和观念。这部著作以辩证唯物论和历史唯物论作为思想前提，对音乐美学上的一系列重要问题都进行了阐述，并对音乐美学上的一些概念提出了深刻而独到的见解。所以，认真地学习和研究这部著作对于我们吸收和借鉴西方音乐文化遗产有着非常重要的意义。目前，我国音乐理论界有对该著进行的研究，但主要集中在对该著的述评和该著与其他学者美学思想的比较上。由于这些研究尚不够深入，因而使人无法窥知其蕴含的丰富而全面的学术观点。笔者的论述主要集中在对该著诸多学术观点的理解和认识上，分别从其对艺术的认识、音乐的基础与功用、音乐的阶级性、音乐语言、音乐的发展等五个方面进行阐述，以期对这部著作的思想内容有一个更为深入、全面的理解。 一、对艺术的认识 (一)艺术和艺术观点 丽莎认为“艺术”和“艺术观点”是两个有明显区别的概念，艺术属于上层建筑，是艺术观点的基础;艺术要成为上层建筑必须表现统治阶级的美学观点;社会和社会意识决定艺术和哲学的变革，当然也决定着美学观点的变革。丽莎的这些观点体现出了她的唯物史观，即社会存在决定社会意识，但在艺术要成为上层建筑就必须表现统治阶级的美学观点这一点的认识上稍微偏狭了一些;因为艺术是对客观现实的真实、全面的反映，既然是真实、全面的反映，那么艺术就不可能只反映统治阶级的美学观点，而且就音乐美学观点本身的内容和范畴而言，未必会有统治阶级的音乐美学观点和被统治阶级的音乐美学观点那样明确的划分;同时，丽莎又在其他著作中认为音乐中阶级性的淡化是因为社会中各阶级的“生活条件、教育方面的差异缩小了，城乡生活的差距也在缩小，传播手段中的节目也趋于一致”(2)，音乐的阶级性随之弱化。这些观念的调整，足见丽莎思维的敏锐与严谨，她绝不使自己的思考完全囿于某种思想体系。 (二)艺术和科学持续存在的时间问题 丽莎认为在科学上，旧的理论会被新的理论所容纳、吸收或者代替，但在艺术领域，旧的艺术作品却不会被新的艺术作1 品所淹没，而是继续发挥着作用，并具有自身存在的价值。笔者认为，丽莎所指的“科学”应该是自然科学，自然科学的理论当然会随着人类改造自然能力的提高而发生改变，甚至是天翻地覆的变化，比如说由“地心说”向“日心说”的转变。而艺术作品具有独特的审美属性，反映出了人类的本质力量，不会随着时代的更替而被淹没，只要它真实地反映了其所处的那个时代，艺术作品就具有了永恒的价值，尽管不同历史时期的艺术家的审美观念各不相同。 (三)艺术变化的速度 丽莎认为纯粹的民间音乐的素材、内容和形象等因素变化得很慢，而在专业音乐中，部分因素成为了传统而被保留，而另外一些因素则被摒弃，专业音乐的内容、素材和手法等都在迅速变化着。这些观点反映出了丽莎认识到了音乐艺术的特殊性，她是在以一种辩证、全面和动态的眼光来研究和认识音乐的，民间音乐和专业音乐的这些区别表现了不同的音乐范畴和不同的音乐群体拥有不同的音乐观念和审美追求。 二、音乐的基础与功用 (一)音乐作为上层建筑 丽莎认为任何一种音乐创作在具体的历史时代里，都要受经济基础制约并且为经济基础服务;而在过去某一时代里产生的曾发挥其作用的音乐现象虽被我们列入社会意识的范围内，但目前已不发挥上层建筑的功能。从这些论述我们可以看出，丽莎认识到了艺术功能的时代性，不同的时代具有不同的音乐观念和音乐创作，这些音乐观念和音乐作品是时代的产物，时代在变，其功能和作用也在发生着变化，某个时代的音乐观念和音乐创作构成的是某个时代的上层建筑。 (二)音乐的社会功能 丽莎认为音乐在现代的社会功能是作用于听众的社会意识，音乐通过这种方式对听众的社会行为产生影响;音乐通过音乐形象引起听众的情感共鸣，引发听众的联想，使音乐与认识性的内容联系起来，从而对听众的社会态度和社会行为产生影响。在这一番论述里，丽莎讲的是音乐的功能和实现功能的方式，其中包括以下几点内容：首先，音乐实现社会功能是通过影响听众的社会意识的途径来实现的;其次，音乐实现这种功能的过程是先打动听众的情感，建立起与认识性内容的联系，从而最终影响人的世界观和价值观。 (三)音乐具有媒介认识的性质 丽莎认为音乐与其它艺术门类相比，其在逻辑、智力和认识意义上的认识价值最少，音乐不能像表现情感那样表达概念。这些论2 述在特定条件下有一定的道理但是不够准确，因为尽管音乐具有“非语义性”和抽象性，它不能像文学、美术等艺术门类那样明确地表达概念和客观现实，但是音乐的特殊性使其具有自