拙政园教案资料.ppt

拙政园 拙政园 拙政园 拙政园 拙政园 拙政园 根据园林的空间位置和结构划分，拙政园可分为西部的补园，中部的拙政园和东部的新园。 其中中部的拙政园是全园的主体和精华所在。 拙政园 中园是拙政园的主体与精华所在。面积约18.5亩，水面约占三分之一，池广树茂，总体布局以水池为中心，临水建有形体不一、高低错落的亭台楼榭，具有江南水乡的风味。临水布置了形体不一、高低错落的建筑，主次分明。 总体格局仍保持明代园林浑厚、质朴、疏朗的艺术风格。以荷香喻人品的“远香堂”为中部拙政园主景区的主体建筑，位于水池南岸，隔池与东西两山岛相望，两山溪谷间架有小桥，山岛上各建一亭，西为“雪香云蔚亭”，东为“待霜亭”。远香堂之西的“倚玉轩”与其西船舫形的“香洲” 遥遥相对两者与其北面的西园“荷风四面亭”成三足鼎立之势，都可随势赏荷。倚玉轩之西有一曲水湾深入南部居宅，这里有三间水阁“小沧浪”，它以北面的廊桥“小飞虹”分隔空间，构成一个幽静的水院。 拙政园 远香堂既是中园的主体建筑，又是拙政园的主建筑，园林中各种各样的景观都是围绕这个建筑而展开的。 远香堂 它面水而筑，面阔三间，结构精巧，周围都是落地玻璃窗，可以从里面看到周围景色，堂里面的陈设非常精雅，堂的正中间有一块匾额，上面写着“远香堂”三字，是明代文征明所写。 香洲 香洲为“舫”式结构，有两层楼舱，通体高雅而洒脱，其身姿倒映水中，更显得纤丽而雅洁。在中国古典园林众多的石舫中，拙政园香洲称得上是造型最为美观的一个。香洲位于水边，正当东、西水流和南北向河道的交汇处，三面环水，一面依岸，由三块石条所组成的跳板登“船”。 香洲船头上悬有文徵明写的题额，后人还专门为之题跋。 拙政园 荷风四面亭 亭名因荷而得，座落在园中部池中小岛，四面皆水，莲花亭亭净植，岸边柳枝婆娑。亭单檐六角，四面通透，亭中有抱柱联：“四壁荷花三面柳，半潭秋水一房山。”春柳轻，夏荷艳，秋水明，冬山静，荷风四面亭不仅最宜夏暑，而且四季皆宜。从高处俯瞰荷风四面亭，可见亭出水面，飞檐出挑，红柱挺拔，基座玉白。 小飞虹 苏州园林中极为少见的廊桥。朱红色桥栏倒映水中，水波粼粼，宛若飞虹，故以为名。古人以虹喻桥，用意绝妙。它不仅是连接水面和陆地的通道，而且构成了以桥为中心的独特景观，是拙政园的经典景观。 拙政园 楼三面环水，两侧傍山，底层被称作“藕香榭”，沿水的外廊设吴王靠，小憩时凭靠可近观游鱼，中赏荷花，远则园内诸景如画一般地在眼前缓缓展开。上层为见山楼，陶渊明有名句曰：“采菊东篱下，悠然见南山。”此楼高敞，可将中园美景尽收眼底。见山楼高而不危，耸而平稳，与周围的景物构成均衡的图画。 玉兰堂 见山楼 玉兰堂是一处独立封闭的幽静庭院，玉兰堂高大宽敞，院落小巧精致。南墙高耸，好似画纸，墙上藤草作画，墙下筑有花坛，植天竺和竹丛，配湖石数峰，玉兰和桂花，色、香宜人。 玉兰堂曾名“笔花堂”，与文徵明故居中的“笔花堂”同名。 “梦笔生花”也是古时文人对创作灵感的一种追寻。 拙政园 远香堂 雪香云蔚亭 别有洞天 梧竹幽居 总体布局特点 远香堂与雪香云蔚亭构成拙政园中部园区的南北轴线。梧竹幽居与别有洞天构成东西轴线关系。 中部拙政园是典型的多景区，多空间复合的大型宅园，园林空间丰富变化，大小各异。有山水为主的开敞空间，有山水建筑相间的半开敞空间，也有建筑围合的封闭空间。空间之间有分隔又有联系，能够形成一定的序列，表现出大园动观为主静观为辅的韵律感。 拙政园 远香堂与雪香云蔚亭构成拙政园中部园区的南北轴线。梧竹幽居与别有洞天构成东西轴线关系。两侧见山楼与绿漪亭相对，分别位于空间的东北、西北边角处；小飞虹景区与枇杷园景区相对，同为复杂的院落分列于中部园区东南、西南边角；荷风四面亭与北山亭相对，分别位于湖心岛、别有洞天半亭与梧竹幽居位于中园的边缘，有明确的对景关系。这三组对称关系使得远香堂两侧形成稳定的三角形，加强空间感受的平衡感；倚玉轩与绣绮亭相对，构成远香堂景区的东西边界。 远香堂 雪香云蔚亭 绿漪亭 见山楼 小飞虹 荷风四面亭 北山亭 别有洞天 梧竹幽居 空间布局分析 拙政园 拙政园 西园原为“补园”，面积约12.5亩，其水面迂回，布局紧凑，依山傍水建以亭阁。因被大加改建，所以乾隆后形成的工巧、造作的艺术的风格占了上风，但水石部分同中部景区仍较接近，而起伏、曲折、凌波而过的水廊、溪涧则是苏州园林造园艺术的佳作。 西部主要建筑为靠近住宅一侧的三十六鸳鸯馆，是当时园主人宴请宾客和听曲的场所，厅内陈设考究。装饰华丽精美。西部另一主要建筑“与谁同坐轩”乃为扇亭，扇面两侧实墙上开着两个扇形空窗，一个对着“倒影楼”