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卡鲁索的发声方法 —— 嗓音的科学培育 （P ·M ·马腊费奥迪著 郎毓秀译著——人民音乐出版社） （内容摘录、反思、感想、顿悟、体会——陆洪国编撰） 一、维克托·摩瑞尔序（摘录） 艺术的歌唱是对两种性质不同的部属进行研讨的结果。 （1）.从生理方面对发声器官的自然功能进行探讨。这个在声 音训练中构成声音的科学的问题——嗓音喉科专家和生理学家研讨 的问题。 （2）.追求声乐效果，依靠乐句恰当地分配声音，凭借把色彩 和声音揉合起来的手法，依靠以乐感的音，艺术地表达各类戏剧的感 情，所有这些研究组成歌唱的科学，则恰恰属于歌唱艺术家。 第一章 恩里科·卡鲁索——自然歌唱的大师 1．科学家和声乐专家一致认同歌唱神手——卡鲁索：“在声乐 艺术史上，从未有过如此美妙和如此感人的歌声”。音乐界对于卡鲁 索的印象只是认为“卡鲁索的金嗓子有着神秘的魔力”。 2.卡鲁索美妙歌唱的真正原因在于“按照正确、自然规律的完 善的功能，形成了他的典型的自然唱法”。“不只是一个而是几个条件， 生理的和心理的条件协调地组合在一个人身上，才造成了卡鲁索的这 个人类如此异常辉煌的歌声。这些条件能概括在几个字里，即‘自然 地歌唱’”。 1 3. “他时常仅仅使用能够供应每个音所需要的最少的呼吸量， 而从不多用不必要的力度，这正是使他音调准确、连音和延长音恰到 好处的原因。” “卡鲁索出于天然的反应，几乎是无意识地在准确的音高上集 中他的声音，并且给每个音以科学所要求的不多不少的振动。” “他非常自然地将声音安放在面罩的正中，是他最突出的特点。 他的发声总是基于基音上，而不是泛音上。他能大量运用泛音，但只 是为丰富他的基音，而不是盖过它。” “由于他正确地根据自身的生理规律运用他的发声器官，他的 发声是那么准确而自然，对他来说，大部分歌唱就和说话一样。” 4. “他的舌头能向各个方向翻动或者让它松弛的凹形放在口腔 底部，因而和他天生拱形的上腭形成一个宽而圆的空间，这对他的歌 唱并不是只增加了一点点共鸣而已。” “所有他自身所具有的优越的生理体格特点巧妙地结合在一 起，完整地回答了生理学和音响学的规律，从而使他成为一个自然歌 唱的辉煌典范。” 5．“心里的资质给予卡鲁索富于感情的声音是无与伦比的，它 们依存于有把握的正确发声法之中。” “对他来说，歌唱是种乐趣，而不是为追求某种效果而作的技 巧的挣扎。” “他是美声学派中第一个起来废除那种常规的、虽然是美的歌 唱风格。他拒绝屈服于使歌词成为音的奴隶的传统唱法，他歌唱文字 2 本身的含意——表达它们的感情和意义。因此，他的动人的声音和卓 绝的吐字，能使听众懂得和感受到他唱的字意，这使他和其他声乐家 相比显得更胜一筹。” “卡鲁索不是男高音，也不是男中音或男低音，而是三者混合 的歌唱家。他有个使人听不出学院派的传统声区分类和不受音域范围 限制的嗓子。他用他那同样富丽堂皇色彩的男声，从他音域内的最低 音一直唱到最高音，克服了人声的各种难度，而总是饱含深情、温柔、 圆润，同时又具有威力。他的声音仿佛一股金子般的流水。” “他听从心灵的支配超过技巧对他的影响，他的感情是他歌唱 的唯一导师。” 6. “意大利作曲家罗西尼有句对于歌唱家的训导名言: ‘声音， 声音，还是声音。’这样的时代已经一去不复反了。对于当今的歌唱 艺术需要具备更多的条件，而这些就使卡鲁索成为当代卓绝的歌唱 家。” 第二章 本书的目的 1.“声音应该受到容易发声的和正确技巧的训练，使其能够演唱 瓦格纳的长篇的激情的风格或别的新型作曲家的歌剧，而不致使发声 器官遭受危险的劳损。” 2.“发声结构和声乐训练，除非是正确地传授，否则就不可能被 正确地运用，因而教学必须建立在逼真的歌唱生理学的基础上。” 3.“每种艺术都有它的起源并在不同程度上产生于科学。即使是