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诗歌欲扬先抑作用 【篇一：诗歌欲扬先抑作用】 欲扬先抑是古诗词常见的一种表达技巧（描写方法），也叫欲扬故 抑。它是指不从正面平铺直陈，先从反面着手，宕开一笔，欲擒故 纵，而后才透露自己的真实意图，从而制造悬念，形成波澜，造成 鲜明对比，达到突出某个人物或某种思想的目的。这容易使读者在 阅读过程中，产生恍然大悟的感觉，留下比较深刻的印象。在其中， 扬 是最终目的， 抑 只是一种手段，是为 扬 蓄势的。下面就以几首 古诗词为例加以说明。 古诗十九首 之二 青青河畔草，郁郁园中柳。 盈盈楼上女，皎皎当窗牖。 娥娥红粉妆，纤纤出素手。 昔为娼家女，今为荡子妇。 荡子行不归，空床难独守。 这首诗同王昌龄的《闺怨》： 闺中少妇不知愁，春日凝妆上高楼。 忽见陌头杨柳色，悔教夫婿觅封侯。 有异曲同工之妙，都采用先抑后扬的手法。 这虽是一首题材平常的思妇诗，但构思巧妙。诗首先以 河畔草 园中 柳 起兴，为思妇铺设了一幅美好春光情景，接下来运用精雕细刻的 手法，描写这个 荡子妇 的美貌：仪态万方的站在楼上，白皙鲜嫩的 皮肤，明艳华贵的妆饰，纤细柔长的素手，在融融春光里当窗沉思。 这些都让读者产生无限的遐想。但诗人并没有仅仅停留在对良辰美 景娇人的描绘上，而是像一朵含苞待放的花朵，一瓣一瓣的展开花 瓣，最后露出 花心 （真实意图）：荡子行不归，空床难独守。通过 妇女细微的心理变化，表现了一个由于荡子长期漂泊在外，在家中 独守空床，凄清孤苦，寂寞难消，美好青春就这样白白消逝的思妇 形象，突出了感伤和哀怨的情调。在这首诗中，前六句是 纵 ，是 抑 ，制造悬念，后四句是 擒 ，是 扬 ，表现诗歌主题。 月 夜 唐 刘方平 更深月色半人家， 北斗阑干南斗斜。 今夜偏知春气暖， 虫声新透绿窗纱。 这首诗的前两句用简笔勾勒出一幅深夜静谧的美丽图画，但只显示 了月夜的一般特点，没有突出之处。可是诗人没有停留在这一点， 而是另辟蹊径，采取先抑后扬的方法。诗的三四句以清脆欢快的虫 鸣声来彰显春天的气息，通过人与物、动与静、景与情的融合，体 现生命的萌动，万物的复苏，表现了诗人迎春归的无限喜悦之情， 也表现了诗人的独创精神。 春 雪 唐 韩愈 新年都未有芳华， 二月初惊见草芽。 白雪却嫌春色晚， 故穿庭树作飞花。 这首《春雪》构思新巧，独具风采。诗的第一句 都 字透露出人们盼 春色的焦急心情，第二句 初惊 一词含蓄地写出人们新奇、惊讶、欣 喜的感受，一抑一扬，腾挪跌宕、波澜起伏。三四句用拟人的手法， 写出了白雪也耐不住等待，竟然纷纷扬扬穿树飞花来装点一派生机 盎然的春色，这是继一二句地深化，一扬再扬，表现了作者对春雪 和春色的喜爱。 满庭芳 夏日溧水无想山作 宋 周邦彦 风老莺雏，雨肥梅子，午阴嘉树清圆。地卑山近，衣润费炉烟。人 静乌鸢自乐，小桥外、新绿溅溅。凭栏久，黄芦苦竹，拟泛九江船。 年年，如社燕，飘流瀚海，来寄修椽。且莫思身外，长近尊前。憔 悴江南倦客，不堪听、急管繁弦。歌筵畔，先安簟枕，容我醉时眠。 词的上阕先喜（ 风老 三句）后忧（ 地卑 二句），再喜（ 人静 三句） 再忧（ 凭栏久 三句），回环跌宕。下阕， 年年 三句，仍写苦情。 且莫 两句，似可求得快乐，不觉一喜。但 憔悴 三句又是一片苦情。 既始终得不到快活，求不到解脱，那就还是 醉眠 的好。满腔的仕途 失意的愁苦忧怨就这样在一抑一扬之间推上了高峰。 还有许多诗歌中都存在欲扬先抑的用法，如《琴台》（杜甫）、 《登快阁》（黄庭坚）、《破阵子 醉里挑灯看剑》（辛弃疾）、 《菩萨蛮》（韦庄）等等，这些请读者们自己去慢慢体会。 当然，有些诗歌中也存在欲抑先扬的用法，如李商隐的《贾生》： 宣室求贤访逐臣，贾生才调更论。可怜夜半虚前席，不问苍生问鬼 神。 但总体数量不多，笔者在此不再赘叙。 姜夔在《白石道人诗说》道： （诗）波澜开阖，如在江湖中，一波 未平，一波已作。 方以为奇，忽复是正；出入变化，不可纪极，而法度不可乱。 通过对以上诗歌的欲扬先抑用法分析，可以看出姜白石说法的正确 性，同时也告诉我们在欣赏诗歌时，要深刻的去体会诗人的情感变 化，懂得诗歌中的曲折致意。 新闻评论