析以色列犹太大屠杀纪念馆新馆.docVIP

PAGE 7 析以色列犹太大屠杀纪念馆新馆 建筑学 苏康 2010170014 摘要：作为空间艺术和时间艺术的完美结合，过程性建筑 eq \o\ac(○,1)的完美阐释，以色列犹太大屠杀新馆通过时间地点和动作三者的整一，利用路径行进中的冲突感，给人以强烈的心灵震撼。它对杂乱无序的环境也进行了有意识的统一，结合光环境与材料质感，成为此博物馆的特色语言之一。光与建筑整体和外部环境的结合，更凸显了它的时间上的美感的延伸。 关键词：浩劫历史博物馆　　霍尔　　柏林犹太人博物馆　　过程性建筑　　 纪念馆旧馆建于1953年，而为了面对华盛顿新建的拥有更大更广资讯的犹太屠杀纪念馆，也为了招待那每年300万的游客，当地政府决定重建此博物馆，新的浩劫历史博物馆。新馆于2005年3月落成，由著名的犹太籍建筑师Moshe Safdie设计。 新的浩劫历史博物馆被修造为棱柱三角结构， 高16.5m，长183m，该馆占地4200多平方米，大多位于地下。并且由南向北插入，将亚德瓦谢姆山切断，地下展馆的天窗系统线性排布在三棱柱的两侧，墙面全部是清水混凝土，没有附加任何装饰，只在屋顶采用了很窄的玻璃顶窗。 纪念馆入口与游客中心位于长脊的一头，以悬臂三角柱悬出，突出山谷漂浮于空中；地势较低的另一头为纪念馆的出口，由自山丘侧突出的弧状薄墙朝天伸展。新馆一共有10个展览室，棱柱体长廊是纪念馆的中轴线，其间的每一间致力于一个在浩劫史上不同的章节。整体的路线是从博物馆的中心开始向下进深，进行到最低的地下点，慢慢地然后走向往上的出口。长出口的部分半悬空在山顶，是一个俯视耶路撒冷的一个惊人的看法阳台，直接接收自然光。 游客中心是一个拱形的混凝土，顶部是天窗和格架，在纯粹的墙面和地面上形成丰富的光影变幻，也是为纪念馆参观埋下一个基调。纪念馆内部同样是没有附加任何装饰的灰色的清水混凝土墙面，（灵感来自于西班牙采石场）地面也是灰色的，通道里没有灯光，只有屋顶上的玻璃窗向下投射的光线。狭窄的通道，两面向蹭倾斜的高墙，惨白的光线，灰色的世界……在这个封闭的，枯燥的，空虚的冰冷的空间里，只有那束光线穿透着它的黑影，让每一个转身于其中的人都会在心灵上受到强烈的震撼。也表现出夹缝中求生存的犹太人，受到压抑和迫害，而又渴望光明和自由。连接各展览厅的中央走道，顶部的细长天窗正好打破压抑的格局，让整体又不失一种灵动。走道的曲折打破，多媒体的展区的插入其间，有点同于丹尼尔.里布斯金德设计的柏林犹太人博物馆，把可见和不可见的形象作为建筑表现的特色。 舒尔兹提出的生存空间的要点：场所，路径，方向和意义。作为一个非理性的原型，丹尼尔更着重于线的应用，线形与时间的相似性使时空与形式得以互换表达 eq \o\ac(○,)，在他的这个解构主义作品中，冲突就成为了整个的主要表现手法；而Moshe Safdie则主要通过空间纵深，达到不可见的建筑表现。 纪念馆的结尾是名叫霍尔（名字堂）的展厅，对在浩劫中死去的600万犹太人的纪念，霍尔由两个锥体组成：上方的向天空扩伸，下面的与之相呼应的下锥体被掘入到地下岩石，它的地基被用水填装。上面的锥体被水成像到更底部，而不平整的岩面作为背景，一种深邃和肃穆。悲剧的最积极的审美效果就是使人正视人生和社会的负面，接受命运的挑战。在使人思考和成熟，使人性变得更完整和深刻 eq \o\ac(○,)。这就是霍尔悲剧美最好的表现。 整体混凝土和光的完美融合，在展示厅内部，天窗上的一线自然光便赋予了清水混凝土最好的表情，每到晚上，从上空俯视，那一线柔美天光便会从玻璃窗映出。与材料的融合也成为了这个建筑决定气氛的主要因素。无论是从细部还是整体，这座浩劫博物馆，只要亲身去感受，不觉中就会发现它不可见的艺术在这里无处都是可见的。用它独特的空间变幻魅力让你经历一场空间与历史的体验。正如柏林犹太人博物馆，这里也是如此“设计者试图通过过去，现在和未来的精神与意义，而不是有形的物体，来唤醒整合犹太人与柏林的历史 eq \o\ac(○,4)”。 参考资料： eq \o\ac(○,1)（美）卡斯滕.哈里斯　著　《建筑的伦理功能》华夏出版社 eq \o\ac(○,2)张蓉 《建筑诠释的戏剧美》 eq \o\ac(○,3)叶朗 《现代美学体系》北京大学出版社 eq \o\ac(○,4)吉国华 “线之间”——里博斯金德的柏林犹太人博物馆，《世界建筑》1999年第十期