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王羲之书法教程 临摹王羲之《兰亭序》高级教程 前言 行书差不多与草书同时产生，早期的行书，是草行掺杂，行书发展为成熟而独 立的书体，王羲之、王献之父子作出了杰出贡献。 史称小王“创非草非真的新体”，就是指的行书。如传世二王墨迹、摹本，以 及号称天下第一行书的《兰亭序》，是行书的典范。行书介于楷草之间，近楷者称 “行楷”，近草者称“行草”。 行书虽有自己的特点，但可变性很大，如用诗歌比拟，则楷书是律诗，草书是 古风，行书就是绝句了。有人主张行书不必学，有楷书和草书的根底，自然就能写 好行书。这虽有一定道理，但不无偏颇之处，因为行书也有它自身的特点和规则。 行书的用笔比楷书活泼，又没有草书放纵，既不是楷书的一板一眼，又不是草 书的“狂欢乱跳”，它的节奏属于“轻歌曼舞”。行书的点画上有游丝牵引，所以 在结体上对楷书来说，行书是“加法”，是在布白上求“散乱之白”，从点画结 体、字形等方面，都要求有参差变化。所以《兰亭序》中二十几个“之”字，都各 不相同。 我们以王羲之《兰亭序》为例，来详细讲解行书的学习过程和方法。 行书推荐碑帖 : 王羲之《兰亭序》、《圣教序》王献之《鸭头丸帖》王珣《伯 远帖》李邕《麓山寺碑》、《李思训碑》颜真卿《争座位帖》、《祭侄文稿》杨凝 式《韭花帖》苏轼《黄州寒食诗帖》黄庭坚《松风阁诗》米芾《蜀素帖》、《苕溪 诗帖》、《群玉堂述书帖》、《虹县诗》、《研山铭》、《多景楼诗》、《大行皇 后挽词》。 王羲之兰亭序临写法概述 王羲之兰亭序临写法 1 1 1 1 目录 1、王羲之与兰亭序 2、《兰亭序》 （ 神龙本） 墨迹 3、《兰亭序》基本点画图解 4、《兰亭序》用笔及结构图解 5、《兰亭序》中同字异形 氏，梁司空袁昂之玄孙，其宝重《兰亭》过于师在日，至贞观中，太宗锐意学 羲之书，访募真迹备尽，唯《兰亭》未获，寻知在辩才处，凡三召之，恩赐甚厚， 方便善诱，才确称历经丧乱，坠失不知，竟靳固不出，后经左仆射房玄龄奏举监察 御使萧翼以智赚取兰亭，辩才惊悸成疾，岁余乃卒。太宗喜获兰亭，宝爱有加，命 供奉搨书人赵模、韩道政、冯承素，诸葛贞等四人，各摹数本，并命虞世南，褚遂 良，欧阳询等名字各临数本，以赐皇太子、诸王近臣，以为永宝，贞观十二年，帝 不豫，幸玉华宫含风殿，谓高宗日 : “吾欲将所得兰亭去”，遂将兰亭真迹殉葬於 昭陵。今行之於世的“兰亭”有虞世南、褚遂良临本，冯承素摹本，欧阳询的临本 早已不存，拓本称“定武兰亭”，翻刻本有数十种之多。其中冯承素摹本於“永” 字旁有“神龙”半印，神龙乃唐中宗年号，是断为唐摹的确证。所谓“摹本”，亦 称“搨本”或“双钩廓填”，是指把纸或绢复在真迹上，向光照明，以细笔钩出字 的轮廓，再于空心字中填墨，高手于游丝牵连、墨色浓淡也能填出，毫发不移，与 珂罗片或水印木刻效果相信，下真迹一等，此为唐人绝艺，临本不免渗入书家已意 和个人风格，与真迹很难完全相似，故冯承素摹本最真切地保存了兰亭原迹的风 貌，为后人所一致公认。因此本书以冯承素摹本 （神龙本） 为资料，进行点画和结体 的分析。 临摹王羲之《兰亭序》高级教程 神龙本兰亭，纸本，凡二十八行，三百二十四字， 24.5 X 69.5cm,故宫博物院 藏，元郭天锡跋曰 : “此定是唐太宗朝供奉搨书人真弘文馆冯承素等，奉圣旨于兰 亭真迹上双钩所摹”，遂定为冯承素所摹，此帖曾入宋高宗内府，元初入郭天锡 手，明代藏于杨士奇家，后又藏于王济处，后归项元汴，清初递藏於曹溶、陈定、 季寓庸诸家，乾隆时入藏内府，《珊瑚网书跋》、《平生壮观》、《大观录》、 《石渠宝笈续编》等皆有著录。历代赞《兰亭》者不知凡几，今略举一二，唐孙过 庭曰：“但王右军书，代多称习，良可据为宗匠……此如《兰亭序集》斯并代俗所 传，真行绝致者也?……既乎兰亭兴集、思逸神超。”宋黄庭坚《山谷题 跋》 ： “《兰亭序》草，王右军平生得意书也，反复观之，略无一字一笔不可人 意，摹写或失之肥瘦，亦自成妍，要各存之以心，会其妙处耳。”米芾曰 ： “天下 法书第一。”明董其昌曰 ： “章法为古今第一，其字皆映带而生，或大或小，随手 所如，皆入法则”，清朱和羹《临池心解》 ： “正锋取动，侧笔取研，王羲之书 《兰亭》取妍处时带侧笔。”作为王羲之行书代表作，其用笔之随势而变，酣畅婉 转，左右映带，使沈静与流美相一致，轻画与重画相和谐，字的结体能各尽其态， 忽而相揖，忽相让，忽而放纵，忽而收敛，盘旋、曲折，千姿百态，虚虚实实，似 欹反正，既无过当，亦无不及，增之失于有余，损之失于不足，得八面变态之妙。 其章法因出于草稿，信手而书，无心工拙，涂窜之余而笔黑萧散，得意之态跃然纸 上，自有天然奇趣。 世称羲之善用内捩法，故腕力劲健、落笔详舒，尖、逆、侧、中锋随心所欲， 然又得中和之美，无偏胜这弊。其书实看难知奥妙，