半千课徒画说：龚贤的山水授课稿.pdfVIP

. 半千课徒画说：龚贤的山水授课稿 清·龚贤《半千课徒画说》二树一丛，分枝不宜相似， 即十树五树一丛，亦不得相似。其中有避就法，纵横法，变 换法，破法，救法，改法。 二株一丛则两面俱宜向外，然中间小枝联络，亦不得相背无 情也。三株一丛，则二株家近，一株宜远，以示别也。近者 宜曲而俯， 远者宜直而仰。 三株一丛， 二株相似， 一株宜变， 二株直上，则一株宜横出，或下垂似柔非柔，有力故也。三 株不宜结，亦不宜散，散则无情，结是病。 树头树根皆宜参差，大约根在下，树头不得过彼树，下者近 也。上一分是远一分。枝有上升，有旁出，有下垂，长枝则 然，短枝不必。枯枝短，春枝长，长则谓之条矣。十树五树 一丛，向上旁出枝不妨多，下垂不宜多，下垂枝破式法也。 三株一丛， 或二株有根， 一株无根， 或一株有根， 二株无根； 三株俱有根，俱无根不得。大约树曲而俯者根大，直立是根 在土。旁出枝宜长，长有致。下垂枝只可一枝二枝，不得一 树皆垂，他者不碍。 寒林复加横枝，更觉秀媚，或俯或仰，俗谓月牙枝，亦有浓 淡。寒林宜瘦宜长宜直， 愈远愈直， 远树枝无下垂， 不见也。 枝一纵一横。寒林近枝奇可也，远不宜奇。寒林愈要向背有 情。淡墨种种，愈淡愈鲜，望之若有五色。虽寒林欲望之有 . . 秀色，所以然笔健而墨润。寒林墨气不宜太浓，若含烟露者 淡故也，入烟一层又淡一层。此浓叶也，一遍仍谓之秋林， 有二遍三遍， 五遍七遍之别。 二遍三遍晴林， 五遍七遍雨林。 晴林要爽，叶密而气疏，雨林欲苍翠如滴。 点浓叶法，遍遍皆欲上浓下淡，然亦不可相悬绝。一遍仍用 含漿法，上浓下淡，自上点下。点完不必另和新墨，即用笔 中所含未尽之墨，依次自上点下，与初遍或出或入。若所含 之墨已干，将预先和成淡墨，稍茹一点于毫内，二遍已觉参 差烟润，有浓淡之态矣。若只点晴林，再将干笔似皴似染， 笼罩一遍。若点烟林、雨林、朝林，三遍即用湿墨将前三遍 精神合而为一， 望之更为蓊蔚。 朝林者， 露林也， 故宜带湿。 此三遍只算得一遍。若点成，墨犹不甚浓，故四遍仍用一遍 墨，上浓下淡，自上点下，五遍仍用四遍笔中未尽墨，参差 加点一层， 六遍仍以淡墨笼罩之。 大约一遍为点， 二遍为皴， 三遍为染，四五六遍仍之。如此可谓深矣，浓矣，湿矣。然 又有一种吃墨纸，至五遍仍不见黑，故又用六遍焦墨点于最 浓之处以醒之。一遍二遍三遍一歇，俟干再点四遍，五遍又 一歇，俟干再点六遍七遍， 不干而点则纸通矣。 七遍大约耳， 其中皴染原无定数，今人但知点叶，不知叶中有皴染，点不 成点，染不成染，故谓之皴。 点叶粒粒宜分， 若先模糊， 后则不见笔法矣。 然亦不宜太散， 太散点成望之不盛。此学仲圭法，仲圭别号梅花道人，此点 . . 遂谓之梅花点。点宜聚不宜散，聚而能散，散而能聚，方见 奇横。 纯用中锋点。 点欲圆。 今人非不点此叶， 望之不厚者， 必其中点不圆也。此学石田老人雨林也，千载之下，犹见苍 翠欲滴，此在润不在湿。润墨鲜，湿墨死。墨含笔内为润， 墨浮笔外为湿。湿染可也，先湿则上不可加，湿者所以浑， 皴点也。 松宜高宜直，枝宜转折如手臂。松宜秃，针要枝杪勿附身， 顶叶宜少，根在土。孤松宜奇，成林不宜太奇。虽要古，然 须秀。秀而不古则穉，古而不秀则俗。松忌俗，栁忌嫩，画 栁画松不宜矣。松针有数种大（方） ，他如圆松不得多树。 孤松宜圆叶。一层叶则下石宜乾皴，下石点染，针叶加点一 层。树多则叶密，孤立则叶稀，或留一枝二枝不点叶亦可。 松宜欹不宜屈，宜古不宜俗。古易俗，欹易屈，故宜别之。