室内陈设与配饰设计 （2）技术发展现状 1.1.2技术发展现状—7.世界近现代建筑风格.pptxVIP

休斯顿银行大厦 菲利普?约翰逊 ;匹兹堡平板玻璃公司大厦 菲利普?约翰逊 ;19.黑川纪章 日本建筑师。1934年生于名古屋市，1960年参加“新陈代谢”组织。黑川纪章重视日本民族文化与西方现代文化的结合，认为建筑的地方性多种多样，不同的地方性相互渗透，成为现代建筑不可缺少的内容。他提出了“灰空间”的建筑概念，这一方面指色彩，另一方面指介乎于室内外的过渡空间。对于前者他提倡使用日本茶道创始人千利休阐述的“利休灰”思想，以红、蓝、黄、绿、白混合出不同倾向的灰色装饰建筑；对于后者他大量采用庭院、过廊等过渡空间，并放在重要位置上。 代表作品：东京规划；螺旋体城市方案、中银舱体楼、福冈银行本店、琦玉县立近代美术馆、东京瓦科尔曲町大楼和中日青年交流中心（21世纪饭店）等。 ;大坂世博会上展出的实验性房屋（1970年）黑川纪章 ;20.盖里 盖里的建筑作品新奇有刺激性，有一种使人振奋的效果。他的一系列建筑形象，从正统的审美观出发，会使人觉得怪诞不经；复杂和有震撼力的艺术感染力。盖里的建筑作品从一个侧面反映了它所所处的社会和时代精神，又具有特定的审美价值，他发展了一种特定的建筑审美范畴，他得到了许多公共建筑的设计任务。 代表作品：洛杉矶航天博物馆、罗拉法拉学院、德国魏尔市维特拉家具博物馆、瑞士巴塞尔维特拉家具公司总部、西班牙毕尔巴鄂市哥根翰博物馆等;洛杉矶航天博物馆 ;哥根翰博物馆 （1997）弗兰克·盖里 ;哥根翰博物馆 弗兰克·盖里 ;哥根翰博物馆 弗兰克·盖里 ;维特拉家具博物馆 （1987）弗兰克.盖里 ;圣莫尼卡的盖里的自宅 ;圣莫尼卡的盖里的自宅 ;21.蓬皮杜艺术和文化中心 简称蓬皮杜中心，英国建筑师R.罗杰斯和意大利建筑师R.皮亚诺合作设计。 蓬皮杜中心外貌奇特。钢结构梁、柱、桁架、拉杆等甚至涂上颜色的各种管线都不加遮掩地暴露在立面上。人们从大街上可以望见复杂的建筑内部设备，五彩缤纷。在面对广场一侧的建筑立面上悬挂着一条巨大的透明圆管，里面安装有自动扶梯，作为上下楼层的主要交通工具。设计者把这些布置在建筑外面，目的之一是使楼??内部空间不受阻隔。罗杰斯等人的建筑观点代表了一部分建筑师对现代生活急速变化的特点的认识和重视。蓬皮杜中心的建筑设计也代表了现代建筑中“重技术派”的作品。? 蓬皮杜中心的建筑设计在国际建筑界分歧很大。有的赞美它是“表现了法兰西的伟大的纪念物”，有的则指出这座艺术文化中心给人以“一种吓人的体验”，有的认为它的形象酷似炼油厂或宇宙飞船发射台。;蓬皮杜艺术和文化中心 ;22.联合国总部大厦（1947～1953年） 著名的现代建筑。设计总负责人为美国建筑师W.K.哈里森。早期板式高层建筑。;联合国总部大厦大会堂 ;23.戴高乐机场（1967～1974年） 世界最大的机场之一，以法国前总统戴高乐的名字命名。 戴高乐机场总建筑师P.安德鲁。 整个候机楼为钢筋混凝土结构，外观浑厚和谐，不施多余装饰；内部装修简洁明快，色彩鲜艳。 ;戴高乐机场（1967～1974年）;24.西萨·配里 最出名的设计是洛杉矶的太平洋设计中心，他也因这座建筑得到了“蓝鲸”的外号。但他主要的设计仍然遵从密斯的玻璃外墙和钢结构的思路，又融入了很多技术，使“密斯风格”继续得到实现。他被人称作“乐观主义”，又叫理想高楼主义。 ;洛杉矶的太平洋设计中心（1971年）西萨·配里;25.巴克敏斯特·富勒（1895－1983） 美国工程师，他在1967年蒙特利尔世博会上设计的美国馆是用大量五边形和六边形组成的一个球状结构，是继帕克斯顿的“水晶宫”之后，在钢与玻璃的组合上又一个突破。后来化学上发现的C60分子也因结构相近被命名为富勒烯。;26.英国的诺曼·福斯特 代表建筑：香港汇丰银行大厦（1986年）、德国柏林的新议会大楼（1999年）。 ;27.矶崎新 丹下的学生。面对现代派的困境，他走的是一条折衷的路，把西方和日本的建筑元素拿来做综合。有人因此评价他是个手法主义者。他心中始终对日本神话中的天柱情有独钟，很多设计中都有它的形象。代表建筑有洛杉矶当代艺术中心（1986）。;六、后现代建筑时期（20世纪70年代——至今） 1、后现代主义 20世纪60年代以来，在美国和欧洲出现的反对或修正现代主义建筑的思潮，进而反对和背离现代主义的倾向。主张采用装饰、具有象征性或隐喻性、与现有环境融合。他们包括很多派别，探求设计方法和建筑形式、风格的改革。没有统一的理论和组织。“后现代” 不像现代派有着比较明确的指导性理论和比较明确的风格。没有自成一派，只是一个很多彼此有些距离的思想的集合体。“现代派”并不指时间，而是指风格， “后现代”不是指风格，而是指时间。后现代派概念的原意是“现代派之后” 。;后现代主义建筑思潮