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一、 新石器时代 古朴的漆器艺术 新石器时代的漆工艺， 从公元前五千年至前二千年， 经过了长达三千年的发 展。 新石器时代前期的漆器，目前已发现两处： 1974 年发现的距今七千年的浙江河姆渡遗址和 1973 年发现的距约五千五百年的江苏常州圩墩马家滨文化遗址。 河姆渡遗址出土两件漆器： 朱漆瓜稜碗和緾藤篾朱漆筒形器。 这是目前考古发现世界上最早的漆器。但是，这两件漆器，已经使用了朱漆，而从本色漆（褐黑色）到色漆（朱色漆）的使用，中间有一段很长的路要走，说明河姆渡遗址的漆器，只是中国漆器的流，还不是源。 常州圩墩遗址出土了漆筒形罐和喇叭形器， 这些漆器使用了红黑两色漆， 说明漆工艺进步了， 但时间上比河姆渡晚了二千五百年， 漆工艺在早期的进展是多么缓慢和多么不容易！ 新石器时代后期的漆器发现增多了， 主要有江苏吴江梅堰良渚文化遗址的黑漆陶罐、棕红色漆陶杯， 浙江余杭瑶山良渚文化遗址的嵌玉高柄朱漆杯等， 山西襄汾陶寺文化遗址的彩绘漆鼓、案、豆、俎等。 根据上述考古资料，长江下游的江浙地区，很可能是漆工艺的摇篮，此后，逐渐扩展到黄河流域等地。 新石器时代的漆工艺， 时间虽然长达三千年， 但由于生产力低下， 进展缓慢。这个时期漆器制作工艺简单， 主要是用石器作工具， 将木料砍制或挖制成胎， 再涂漆而成。胎骨比较厚重。前期只有木胎一种，后期出现了陶胎漆器。 这个时期漆器艺术的表现手法， 无论是造型艺术， 还是装饰艺术， 均处于古朴的阶段，其特点是朴素、单纯，像天真的儿童， 像大树初生只有两片叶子一样，给人以纯真和朴素的美感。如饰带纹、回纹、云纹等简单的几何纹饰；绘红、黑等并不复杂的色彩；器形则注重实用，几乎没有附加装饰。值得注意的，是余坑 良渚出土的朱漆杯， 镶嵌了平平整整一周白玉珠， 朱漆与白玉交相辉映， 非常美观，证明在距今四五千年前， 就已经出现了漆器镶嵌工艺， 这是一项非常了不起的成就！ 二、夏商周 神秘、威严、庄重的漆器艺术 里所 的夏周三代，是指我国 史上的夏、商、西周和春秋四个 期，从公元前二千年到前四百七十五年， 是我国 史上的奴隶制 代， 也是我国考古学上的青 器 代。 奴隶制生 关系 于原始社会， 而青 器 代又 石器 代有很大 步，所以 个 期的漆工 ，加速了前 的步伐，取得了可 的成就。 一 期的漆器生 ，古籍中开始有了 。如夏商 期，《 非子 ·十 》 ： “ 禅天下，虞舜受之，作 食器， 山木而 之，削 修之迹，流漆墨其 上， 之于 以 食器 ?? 舜禅天下，而 之於禹，禹作祭器，墨染其 ，而朱画其内。 ”西周春秋 期，《 ·鄘 ·定之方中》： “ 之榛栗，椅桐梓漆。 ”《周礼 ·地官司徒 · 》： “唯其漆林之征，二十有五 ”。《庄子 ·人世 》 楚昭王（公元前 512 年 ----- 前 489 年） ，楚狂接 孔子 ： “桂可食，故伐之，漆可用，故割之。 ”上述古籍 表明， 个 期的漆工 有了很大 步。如新石 器 代的漆，是来自野生漆 ， 而商周 期，已开始人工种植漆 ， 到春秋 期，种植漆 非常普通，故 “割漆 ”已成 人 普遍而又 常性的生 活 了。 考古 夏代的漆器，主要有二 ：河南偃 二里 址，出土了鼓、盒、觚、匣、缽等漆器； 宁敖 旗大甸子出土了两件朱漆器。 期的漆工 ，从地域 ，已从 江 展到了黄河、 河等流域；从装 ，出 了雕刻新工 ， 了雕花漆器。 商代漆器 二十多 ，主要分布在河南、河北、湖北、山 等地。漆器品种也大大增加，除了生活用具外， 有兵器、 器和葬具等。 商代是当 世界上的大国， 很 达，漆工 取得了很多新成就： （一）除木胎和陶胎外，出 了 胎和皮胎漆器。 （二）青 刀具 旋木胎的新工 。河南 山天湖商墓一件漆木碗，是取板材 旋而成的。 （三）用 松石、牙、 甲、角片和石片 嵌漆器， 也是以前所没有的， 明商代漆器装 ，已开始由 用向 美意 的方向 展。 （四）金箔 花新工 。河北藁城台西商代 址的一件漆盒上， 有半 形的金箔片。 西周春秋 期的漆器，出土地点主要在湖北、河南、 西、安徽、山 、北京等地。漆器数量和分布范 均超 前代。 西周漆器突出的成就是蚌泡和蚌片镶嵌技术的广泛采用。 如河南陕县上村岺虢国墓地、洛阳庞家沟和西安张家超坡西周晚期墓， 都出土了嵌蚌泡的精美漆器。北京琉璃河燕国墓地出土的嵌蚌片漆器令人惊叹： 蚌片表面光滑平整，边缘整齐。蚌片之间接缝十分紧密。专家认为， “蚌片的磨制和镶嵌技术已达到相当水准，绝非螺钿初始阶段所能及。 ” 春秋漆器则以漆绘为主要特点。 大多数漆器均有线条流畅、 构图精美的各种漆绘图案和纹饰。 夏商周三代漆器艺术， 已经不再像新石器时代那样朴素、 单纯，而变得神秘、庄严和狞厉了。奴隶制时代是