徐玉兰创立高淳区教师发展中心.pptVIP

戏曲欣赏 二中居国华 删盟不 不理解词曲内涵,领会不了其中的韵味。(如《壮别 》中有“大江待君添炽碳,赤壁待君染醉颜”) 有的场景太过于抽象化。(经过电视剧与电影视觉轰 炸后觉得乏味) 有很多地方方言,听不懂,很少能引起听众情感共鸣 唱腔显得拖拉难懂,观众缺乏耐心。 娱乐手段太多,戏曲作品缺乏创新,形式单一,演员 创作粗糙。 戏曲常识 发展历程: 先秦(萌芽期)一唐代中后期(形成期) 宋金(发展期)一元代(成熟期)一明清 (繁荣期)一近代(革新期)现代(争辉期) 综合性、虚拟性、程式性是中国戏曲主要的艺术 特征 中国戏曲的艺术品貌 以歌舞演故事 远离生活之法 ·超越的时空形态 ·虚拟手法(舞台结构的核心) 虚拟性 首先表现为对舞台时间和 综合性 程式性 程式是戏曲反映生空间处理的灵活性方面, 表现在它融汇各个艺 活的表现形式。它所谓“三五步行遍天下, 术门类(诸如舞蹈 是指对生活动作的六七人百万雄兵”、“顷 杂技等)和表演艺术 规范化、舞蹈化表刻间千秋事业,方丈地万 上。其中,唱、念 演并被重复使用。 里江山”,“眨眼间数年 做、打便是戏曲的综 戏曲表演中的关门、光阴,寸柱香千秋万 合性的最集中、最突 出的体现。中国戏曲 推窗、上马、登舟、代” 上楼,等等,皆有其次是在具体的舞台气氛 是以唱、念、做、打固定的格式。除了调度和演员对某些生活动 的综合表演为中心的 富有形式美