第一单元 美术作品的深层意蕴1剖析.ppt

第一单元 为什么美术家们要画画？ 想要通过绘画来表达抒发自己想要表达的 一些情感或者其他，这就是说每一幅画都 有它特定的含义。 第一单元 美术作品的深层意蕴 第 1 课 情感的抒发和理念的表达 欣赏美术作品，感受其内在的深层意蕴，并记 录美术作品的名称和作者姓名。 《在激流中前进》 （油画）杜键 《在激流中前进》 是一首 力 的颂歌； 是坚强与勇敢的颂歌； 是同心协力、团结一 致的颂歌。船工们齐 心协力波及与黄河浊 浪之中的惊险场景。 从而知道了在生活的 激流中，也只有稳掌 舵、紧划桨，奋勇前 进才能够取得最后的 胜利。创作始于 1962 年，完成于 1963 年， 历时两年。尺寸： 14.8 厘米 X528.7 厘米。 八大山人杨柳浴禽图轴，纸 本水墨纵 119 厘米横 58.4 厘米。此 幅是前幅《树石八哥图》的变体。 八哥的姿势画法完全相同，可见 八大山人自己对这一形象的塑造 相当满意，同时也可以了解到八 大山人那些潇洒随意，看似漫不 经心的作品是经过了如何仔细推 敲才创造出来的。在构图处理上 与前幅不同，以八哥为全画视觉 中心，采取上虚下实的手法，而 又虚中有实，实中有虚。即他自 己所说的 阴骘阳受 的处理手法。 如下部树干、湖石、土坡中留出 三大块空白。上部杨柳枝条迎风 摇曳，寥寥数笔，又分割出若干 块空间，虽虚而实，有密不透风 之感。最后题款和印章与主体八 哥成倚角之势，以补虚中之不足。 此幅画面笔墨虽简而构图饱满， 境界廓大，表现了春风和熙、万 物萌动的无限生意，与前幅情调 大异其趣。 杨 柳 浴 禽 图 （ 中 国 画 ） 朱 耷 《洪荒风雪》 （中国画）黄胄 《洪荒风雪》的构思 得之于作者青藏公路 行程中的切身感受。 当时他和同伴们在大 戈壁滩艰难跋涉一个 星期，不见人烟，突 然，远处传来驼铃声， 使他们精神为之一振。 一队地质队员迎面而 来，这意外惊喜令人 永生难忘，从而创作 了《洪荒风雪》。创 作年代： 1955 年。 尺 寸： 73.4 × 117cm 《狼牙山五壮士》 （油画）詹建俊 狼牙山五壮士》在创作 初期在油画界引发了很多 争议。他在历史题材画里 面开始使用象征性的处理 办法，画面抓住了五壮士 跳崖的瞬间，人物的组织 不是自然的真实，而是象 征性地把人物和太行山连 为一体，具有纪念碑的效 果。这样的创作手法在当 时是比较新潮的，一些老 先生提出了质疑，但詹建 俊坚持了下来。 创作 年代： 1959 年。 尺寸： 186 × 203 厘米 该件陶俑以灰陶作 胎，手塑成型，左 臂挟鼓，右手举槌 作击鼓状，正忘情 地进行说唱表演。 其手舞足蹈的形态， 眉飞色舞的表情， 将一位汉代“说唱 艺术家”的现场感 觉展现得淋漓尽致， 也反映了东汉时期 高超陶塑艺术水平。 该件陶俑富含浓郁 的民间气息和地方 风貌。 击 鼓 说 唱 陶 俑 （ 陶 塑 ） 东 汉 《星月夜》 （油画）文森特 · 梵高 (Van Gogh) 星月夜，也被译为《星夜》 (Starry Night) 。这是画家 在圣雷米的一家精神病院 里创作的一幅著名油画作 品。这幅画中呈现两种线 条风格，一是歪曲的长线， 一是破碎的短线。二者交 互运用，使画面呈现中眩 目的奇幻景象。在构图上， 骚动的天空与平静的村落 形成对比。火焰则与横向 的山脉，天空达成视觉上 的平衡。现藏于纽约现代 艺术博物馆。创作时间 1889 年 6 月，尺 寸 ： 73.0x92.0cm 《浪子回头》 (The Return of the Prodigal Son) 创作于他去世前 夕，这幅画也许是他 最动人的画作，也是 他最平和的作品 —— 艺术家的生命即将跨 入永恒。画中弥漫着 柔和、静默的气氛， 令观众在心理上对这 组人物产生亲近感。 这种情感上的联系在 这幅画中表现得可能 比伦勃朗以往任何艺 术品都要强烈和亲密。 创作时间： 1669 年。 尺寸： 2.6 × 2.1 米， 浪 子 回 头 （ 油 画 ） 伦 勃 朗 《玛丽莲 · 梦露》 （丝网版画）安迪 · 沃霍尔 美国画家安迪 · 沃霍尔的作 品，他采取照相版丝网漏印 技术，让画面象一张刚从印 刷厂取来的未完成样张一般， 这一幅《玛丽莲 · 梦露》是 最典型的代表作。沃霍尔大 规模复制流行明星梦露的图 像，折射了 20 世纪 60 年代 兴起的大众流行文化的思潮。 创作时间： 1962 年 尺寸： 51 × 41 厘米 欣赏作品 思考问题 《曼陀林和吉它》 毕加索 吴冠中 《春雪》 毕加索《哭泣的女人》 林风眠 《春》 1 、作品给了你什么感觉？ 2 、作品如何使你产生这样的感觉？ 3 、作者想表达什么？