中国古代十大画家VS中国近现代十大国画家.docVIP

中国古代十大画家 VS 中国近现代十大国画家 中国古代十大画家 1、顾恺之东晋画家。博学有才气，工诗赋、 书法，尤善绘画； 精于人像、 佛像、禽兽、山水等，有才绝、 画绝、痴绝之称。 谢安曾惊叹他的艺术是“苍生以来未之有也！ ”代表画作有 《女史箴图》 卷、《洛神赋图》 卷等，其中《洛》为中国十大传世名画之一。顾恺之是对中国画发展保持影响的第一位画家，他不仅创造了人物画的基本模式， 留下了最早的山水手稿《画云台山记》 ，而且提出如“传神论”这样可以坚守千年的绘画原则。不苛刻地说，在现代美术教 育进入中国以前，顾恺之的绘画理念仍然是大部分中国画家所共同遵守的准则。 2、吴道子中国唐代第一大画家，被后世尊称为“画圣”，被民间画工尊为祖师。吴道子是一位全能画家，人物、鬼神、山水、楼阁、花木、鸟兽无所不能，无 所不精，代表画作有 《天王送子图》 、《孔子行教像》 、《菩萨》、《鬼伯》等。苏东坡在《书吴道子画后》一文中说：“诗至于 杜子美（杜甫） ，文之于韩退之（韩愈） ，书至于颜鲁公（颜真卿），画至于吴道子，而古今之变，天下能事毕矣！”一代宗师，千古流传。吴道子的许多发明创造是中国画史中的最 亮点，高度的写实技巧、笔法的解放，还有他创造了笔间意远的山水“疏体”，正式确立山水成为独立的画种，等等。吴道子对中国绘画的贡献是划时代的，如果没有他，中国画的 发展不会如现在我们所见，历史将会改弦易辙。 3、王维世有“李白是天才，杜甫是地才，王维是人才”之说。 王维不仅是公认的诗佛， 也是文人画的南山之宗 ( 钱钟书称他 为“盛唐画坛第一把交椅” ) ，并著有绘画理论著作《山水论、》 《山水诀》。外国的研究者总是怀疑王维绘画的真实性，但是中国人一直以来都认为他是诗画结合的鼻祖。苏轼曾说：“味摩诘之诗，诗中有画，观摩诘之画，画中有诗。”王维多才多艺，他把绘画的精髓带进诗歌的天地，以灵性的语言，生花的妙笔为我们描绘出一幅幅或浪漫、或空灵、或淡远的传神之作。 4、荆浩中国五代后梁画家，是中国山水画发展过程中具有重要影响的画家之一。擅画山水，创造了笔墨并重的北派山水画，被后世尊为北方山水画派之祖，还为后人 留下著名的山水画理论《笔法记》 ，提出了气、韵、思、景、笔、墨的所谓绘景“六要”，是古代山水画理论中的经典之作。荆浩创立了“开图千里”的新格局，表现出雄伟壮阔的大山大水及全景式布局。他把在现实中观察到的不同部位、形貌的 山峦水流，分别定名为：峰、顶、峦、岭、岫、崖、岩、谷、峪、溪、涧等，并指出从总体上把握自然山水的规律：“其上峰峦虽异，其下冈岭相连，掩映林泉，依稀远近。”正是在从上下、远近、虚实、宾主以及各种物象的全方位审视中，形成了“山水之象，气势相生”的整体观念，在创作中往往是危 峰突兀，重岩叠嶂，林泉掩映，气势浩大。 5、李唐北宋末 南宋初画家，精于山水画和人物画。 晚年去繁就简， 创“大斧劈”皴，所画石质坚硬，立体感强。 他画的山水画对南宋画院有极大的影响，是南宋山水新画风的标志。存世作品有《万 壑松风》、《教子图》、《清溪渔隐》、《长夏江寺》、《采薇》 等。李唐在八十岁的时候，仍然在杭州摆地摊，谁都可以想象他 的内心一定充满矛盾，但是生命的动荡没有影响画家对艺术品质的要求，他的作品精致华丽又大气磅礴，虽然意气始然却又坚持理性。后人如果凭借笔墨挥洒情绪，仍然可以借鉴 李唐，他的创造是放纵和节制结合的完美典范。 6、赵孟頫开创元代新画风，被称为“元人冠冕”，代表作有《赤壁赋》 、《鹊华秋色图》 ；与颜真卿、柳公权、欧阳询并称为楷书“四大家”。7、倪瓒擅山水、竹石、枯木等，是元代南宗山水画的代表画家，其作品以纸本水墨为主。画史将他与黄公望、 吴镇、王蒙并称元四家。 倪瓒自古是“逸品”的代表，“逸”是逃跑的兔子，倪瓒就是一只逃跑的兔子。他之所以成为中国画 家一个极端的榜样， 是因为他的生活轨迹， 成为后来所有“有志之士”的模仿对象，他们在逃避世俗世界的时候， 仍然可以在精神上向往倪上人的出尘境界。他的绘画理想，或者说人 性的光芒，成为中国文人的精神彼岸。 8、董其昌明代后期著名画家、书法家、书画理论家、书画鉴赏家，“华亭派”的主要代表。官至礼部尚书。其书画创作讲求追摹古人，但并不泥古不化，在笔墨的运用上追求先熟后生的效果，拙中带 秀，体现出文人创作中平淡天真的个性。加之他当时显赫的政治地位，其书画风格名重当世，并成为明代艺坛的主流。 著有《画禅室随笔》 、《容台集》、《画旨》等文集。董其昌的魅力，不单在他书画的美轮美奂、 “南北宗”理论的巨大影响，还在于他的为人处世，虽经历政治风浪无数，仍坐满三朝； 虽仕途险恶，却成就一份书画大事业，他的人格魅力是历史中罕有的。如果横向品评，董其昌的综合素质无人可比，他 是一位可以被多方位挖掘的伟大人物。 9、八大