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诗歌创作艺术（二） 虎头与凤尾 作诗与作文相似，都讲究开头和结尾，因此好文章常被喻为“虎头豹肚凤尾”，而古 人作文作诗，尤其讲究开头“工于发端”、结尾“余音绕梁”。 凡事开头难。开头起统领全篇的作用，又叫发端、起调，又叫起句或起手。古人讲究 “工于发端”，对诗词的开头是费斟酌的。头开得好，才好往下写。 开头切题 诗的开头，一定要统领全篇。一首诗词本来没有多少句，开头这一句是个头脑，下面 的句行都是承接它往下写的， 所以第一句必须切题， 如果离题， 岂非越扯越远？即使再扯回 来，那也兜了一个圈子，这首诗便冗长、累赘。律诗、绝句、词都有句数限制，发端离题， 就无法在规定的诗行里完篇了。 请看下列名篇的开头。 李白《早发白帝城》：“朝辞白帝彩云间，千里江陵一日还。”发羰直接就说从白帝 城起航。这就是切题，切题就能写得简练集中。如果李白先把为什么来到白帝城交代一番， 或者把白帝城的四围景物描写一番， 都与写三峡航行的题旨无关， 对这首绝句全无必要。 那 样写，即使把篇幅拉长为七言古风，也没有什么意义。 李白的诗大多首句承题，像这样直承题目的开头，在唐诗中很多，如： 王昌龄七绝《闺怨》：“闺中少妇不知愁，春日凝妆上翠楼。忽见陌头杨柳色，悔教 夫婿觅封侯。” 杜牧七绝《秋夕》：“银烛秋光冷画屏，轻罗小扇扑流萤。天阶夜色凉如水，坐看牵 牛织女星。” 白居易七律《晚桃花》：“一树红桃桠拂池，竹遮松荫晚开时，非因斜日无由见，不 是闲人岂得知。寒地生材遗较易，贫寒养女嫁常迟。春深欲落谁怜惜，白侍郎来折一枝。” 张谓七绝《早梅》：“一树寒梅白玉条，迥临村路傍溪桥。不知近水花先发，疑是经 冬雪未销。” 毛泽东七律《登庐山》这样开头：“一山飞峙大江边，跃上葱茏四百旋。” 当然，开头切题，不一定都像这样承接，不一定要与题目的字重合，切题的“题”， 指诗的主题，即本诗的主旨，要求的是“意切”。如唐诗： 孟浩然五绝 《宿建德江》 ： “移舟泊烟渚， 日暮客愁新。 野旷天低树，江清月近人。 ” 王维五绝《鹿柴》：“空山不见人，但闻人语响。返景入深林，复照青苔上。” 张继七绝《枫桥夜泊》：“月落乌啼霜满天，江枫渔火对愁眠。姑苏城外寒山寺，夜 半钟声到客船。” 韩愈七绝《湘中》：“猿愁鱼踊水翻波，自古流传是汩罗。濒藻满盘无处奠，空闻渔 父扣舷歌。”全诗并无“湘中”二字，诗的主旨为船经汨罗吊屈原，开头展开猿愁鱼怒澜狂 的景象，十分切题。 毛泽东七绝《为女民兵题照》：“飒爽英姿五尺枪，曙光初照演兵场。中华儿女多奇 志，不爱红妆爱武装。”起句描绘所歌咏的人物的形象，并不求与题目词语重合。 以上所举都是律、绝，其实，歌行体古风也是开头切题的，如： 李白《蜀道难》：“噫吁兮，危乎高哉！蜀道之难，难于下青天！” 杜甫《兵车行》：“车粼粼，马萧萧，行人弓箭各在腰。” 白居易《琵琶行》：“浔阳江头夜送客，枫叶荻花秋瑟瑟。主人下马客在船，举酒欲 饮无管弦。 ”这是一首叙事长诗， 这样开头入题， 就把琵琶女引了出来。 他的另一叙事长诗， 《长恨歌》也如此：“汉皇重色思倾国，御宇多年求不得。杨家有女初长成，养在深闺 ?a href=https:///2654/ target=_blank class=infotextkey 宋词丁 ?rdquo; 不论律、绝或古风，不论抒情诗或叙事诗，都必须开头切题。写作诗词，切忌开头离 题。 开头切题比较容易做到，切题而又开得好，却不容易。怎样才能开好头？没有一定的 格式。下面介绍几例。 一是兴法，即在“赋比兴”中讲过的“起兴”，先咏他物以引起所咏之词。 这种手法的特点是借物寓情，或触景生情。著名的乐府叙事长诗《孔雀东南飞》起句 就用兴法： “孔雀东南飞，五里一徘徊。”用孔雀不忍飞去起兴，引出弃妇刘兰芝及其悲惨 命运。 杜甫《新婚别》以“菟丝附蓬麻，引蔓故不长”起兴，用以比喻妇女的依附命运，从 而歌咏新婚夫妇在征夫离家后的愁苦