江上值水如海海势聊短述.pptVIP

加点字解释 江上值水如海势聊短述值:正逢聊:姑且 杜甫 为人性僻耽佳句,耽:爱好,沉迷 语不惊人死不休 老去诗篇浑漫兴,浑:完全,简直 春来花鸟莫深愁。 新添水槛供垂钓, 焉得思如进手;陶谢:拍陶渊明谢灵运 令渠述作与同游。渠:他们NE…m Xue R7280 8.新添水槛供垂钓 敞瘡浮搓眷入船。 ●接下来两句,诗人的视线转向眼前景 物:江边新装了一副木栏,可供我悠 然垂钓,我又备了一只小木筏,可代 替出入江河的小船了。这两句是对他 老年心境的写照。其实杜甫是否真有 如此而已的闲情雅致垂钓,并无可考, 也许这只是诗人的一种无奈的自慰、 自嘲。总之中间这两联,见出杜甫对 自己年华老去的感慨,其中也暗含着 对自己热情的减退的自责。 4.焉得思如陶谢手, 渠远作与同游。 这两句说明,杜甫毕竟是一位有 时代感、有责任心的诗人,澎湃的 江水似乎又激起了他高昂的创作欲 望,他追思诗坛高手陶渊明、谢灵 运,并想象与他们一起浮槎漫游 这既是江海游,也是诗海游,表明 杜甫仍然壮心不已,追求不止,要 继续写出惊人的诗作。 深 入 交 步每 诗 hiNing aove 本诗作于上元二年(761)。杜甫时年 五十岁,居于成都草堂。诗题中一个“如” 字,突现了江水的海势,提高了江景的壮 美层次,表现了江水的宽度、厚度和动态 江水如海势,已属奇观。然而诗题却偏偏 曰:“聊短述”。诗题中就抑扬有致,这 是诗人的一贯风格。 既然聊为短述,山语岂能平平?诗人 自谓“为人性僻耽佳句,语不惊人死不 休”,足见“聊短述”的良苦用心,炉火 纯青的诗艺,严肃认真的写作态度和动人 心弦的审美效果。 正由于杜甫艺术上的一丝不苟、 勇于创新,因此老年臻于出神入化、 妙手成春的极境。所谓“老去诗篇浑 漫与,春来花鸟莫深愁”。仇兆鳌评 杜甫“少年刻意求工,老则诗境渐熟, 但随意付与,不须对花鸟而苦吟愁思 矣。”(《杜诗详注》卷之十)同时 他还转引钱笺道:“春来花明鸟语, 酌景成诗,莫须苦索,愁句不工也。 若指花鸟莫须愁,岂知花鸟得佳咏, 则光彩生色,正须深喜,何反深愁 耶?” 《杜诗详注》卷之十)这里是说春光明媚 花香鸟语,快乐异常,因此不存在花鸟深愁的问 题,“莫深愁”为杜甫自况。至于“浑漫与”中 的“与”字,旧本曾作“兴”,清末郭曾忻解释 说:“所谓漫兴,只是逐景随情,不更起炉作灶 正是真诗。”(《读杜札记》)此处强调任笔所 之,自然而然。总之,首颌二联总体着眼,大处 落墨,虽为短述,语实惊人,虽未直接描写江上 海势,但胸中之海早已形成。它浑厚深涵,辽阔 无垠,大气磅礴。心中之海,诗人采取了虚写的 办法。正如金圣叹所说,此“不必于江上有涉, 而实从江上悟出也。” 《杜诗解》卷二)所谓海势,其实是 江,因此江上之景,亦应摄取,若完全避 开江水,则海势亦无所依附,而不成其为 江如海势。为此,诗人紧接首颔二联虚写 海势以后,随即转入实写江水。故颈联道 “新添水槛供重钓,故著(着)浮槎替入 舟。”此处虽写江水,但只是轻轻带过, 如此触及江水、悟及海势的写法,令人玩 味不尽。正如王嗣奭所说:“水势不易描 写,故止咏水槛浮舟。此避实击虚之法。” (《杜臆》卷之四)又如金圣叹所说: “不必于江上无涉,而实非着意江上也