法国电影和德德国电影.ppt

第四章法国电影与德国电影 教师:方云端  第一节法国电影与“新浪潮”电影运动 与高度模式化的好莱坞商业类型电影不同,欧洲 电影具有悠久的作者电影与艺术电影传统,呈现出导 演鲜明的个性特征。 1959年,在法国的戛纳电影节上突然出现了一批 由年轻导演执导的别具一格的影片,如弗朗索瓦特吕 弗导演的《四百下》、阿伦雷乃的《广岛之恋》、夏 布罗尔的《漂亮的塞尔其》、让吕克戈达尔导演的 《筋疲力尽》等,这些新人新作无论在题材、主题还 是艺术手法方面都充满创新开拓精神,形成-一股独特 的美学潮流,被敏感的新闻记者命名为‘新浪潮”电  新浪潮”电影的简介(教科书33页) 新浪潮”运动给电影带来了新的气息,主要 指1958-1959年间涌现的法国青年导演创作现象。 当时安德烈巴赞主编的《电影手册》聚集了 批青年编辑人员,如夏布罗尔、特吕弗、戈达尔等 50余人。他们深受萨特的存在主义哲学思潮影响 提出“主观的现实主义”口号,反对过去影片中的 僵化状态”,强调拍摄具有导演“个人风格”的 影片,又被称为“电影手册派”或“作者电影”  1产生的时代背景 二战后,法国电影进入低潮。首先,法西斯的垮台、 斯大林的去世、不光彩的阿尔及利亚战争和越南战争。所 以整整一代青年人视政治为“滑稽的把戏”。长期制度僵 化的社会造成了青年一代的理想幻灭。当时的文艺作品开 始关注这些年青人,描写这些人,成为这一时期文学艺术 的特殊现象。 2.“新浪潮”电影创作的整体风格 作品以表现个性为主,体现了“作者论”的风格主张 导演们所拍的影片刻意描绘现代都市人的处境、心理、爱 情与性关系,与传统影片不同之处在于充满了主观性与抒 情性。这类影片较强调生活气息,采用实景拍摄,大量运 用类似于记录片和新闻片的拍摄方法,主张即兴创作;影 片大多没有完整的故事情节;体现出反传统、追求创新的 倾向。  特吕弗《四百下》;戈达尔《精疲力尽》(1959年) 新浪潮 以表现个性为 特号弗的《四百下 他信下连续摆他 作。他用现代主 认为生 是饕凳橹笞璧鹎伏舞高生庸 代替戏剧性情节。 戈达尔是以蔑视传统电影技法阒名的“破坏美学“的 物,他的影 环传统结构方面比特吕弗走 得更远,著名的《精疲力尽》(195就是其创作风格 的最好体现 “新浪潮”不仅促讲了法国电景表现手法的多样化 也引发了现代主文电影潮在欧美各国 次兴起 像瑞典导演英格玛囗伯格曼,意大利电影大师安东尼 奥尼、费里尼等都 定的影响。  新浪潮电影的创作理念 1电影描写的对象和中心较以往的电影发生了 很大的变化,体现在 在以往的电影中占主导地位的作品所遵循的基 本原则是描写故事,描写人物性格和命运,给人的 感觉是通过人物的外在的一面,即使刻画内心世界 的戏也主要是通过人物的外在动作来反映的。 而在新浪潮导演看来,电影表现人的精神世界 要比人的外在活动更有意义。因此,他们非常重视 对人物内心世界的展示,通过回忆、梦幻、想象 潜意识活动等等,将人物的种种内心活动、心理状 态、情感态度搬上银幕,并找到了合适的表现手法。 对于电影艺术来说,这是一个具有里程碑意义的重 大突破。  2新浪潮电影在题材方面表现出来的特点是淡化 故事情节,有些影片叙述的仅仅是某个片段,或某 段生活经历 最典型的就是《去年在马里安巴德》这部影片。 新浪潮导演在选择题材时,特别青睐童年题材和 两性关系题材。 童年题材:往往带有明显的个人生活痕迹,贯穿 着个人的记忆 在两性关系题材中,他们巧妙地寻找突破口,把 作者关于伦理、道德、婚姻、爱情、性爱等思考融 入其中,充满了复杂的意味。  3新浪潮电影还表现出对“物”的强烈偏爱。 在新现实主义电影中,“物”是作为环境构成 因素出现的;但在新浪潮电影中,“物”却成为显 示意义的影像,常用来表达某种特殊含义 例如:《去年在马里安巴德》——迷宫般的花 园别墅;《四百下》中的大海。 4叙事的手法细腻丰富,偏爱长镜头。