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高二下学期语文第一次月考试卷 一、现代文阅读（9 分，每小题 3 分） 传记文学的虚构现象 如果说传记材料不足是造成虚构的“硬件”方面的原因，那 软件方面 的原因主要来自传记作家自身了。述奇而不实录，是造成虚构的另一个重要原 因。王充《论衡》中说：“俗人好奇。不奇，言不用也。故誉人不增其美，则闻者不 快其意；毁人不益其恶， 听者不惬其心。闻一增以为十，见百益以为千。”读者 爱奇成性，作者焉能无动于心？鉴于这种现象的普遍性，约翰逊对传记家提出 过忠告：“如果传记家单凭个人的经验做传，率尔下笔，一味满足公众的好奇心， 那么，他的兴趣、他的恐惧、他的感激、他的柔情就会动摇他那颗忠实的心，诱 使他避讳，甚至虚构。”然而，必须说明的是，传记的真实与小说的真实不一样， 它不仅要遵循文本内部的一贯性，跟需要恪守文本世界和现实世界的一致性， 那么什么叫做文本内容的一贯性呢？真实并不是叙述与事实之间的关系，而 是叙述各成分之间的关系。要再现传主的个性，传记作家必须选择一类事实以 确保叙述的“连续性”。他会毫不犹豫的舍弃与传主个性不符的材料，甚至会像 拜伦的传记作家那样把不用的传记材料付之一炬。为了取得“终极的美感”，“事 实必须经过处理：有些事实要增加亮色；有些事实要涂暗。”其结果，一个前后一 贯的个性就凸显出来了。而传记的一致性 是一个假说或者一个叙述与事实 或经验一致，那么它就是真实的；反之，就是不真实，传记理论大家吴尔夫明确 提出了传记中两种真实的看法：“事实的真实和虚构的真实水火不容。可是传记 家最迫切的需要把两者融合在一起，因为虚构的真实在我们看来更真实，它专 注的是个性，而不是行为。„„ 因此，传记家的想象力不断受到激发，用小说家 的艺术——谋篇布局、暗示手法、戏剧效果——来拓展私生活。” 跟化腐朽为神奇的传记作家不同，不少传记作家生来就是偶像的破 坏者。他们常常带着某个目的对传主进行深度挖掘。其结果，这种深度挖掘常 常导致目的性扭曲，从而使传记失真。当代传记最有名的当属“新传记”和心理 传记。它们成功的主要秘诀在于深度挖掘和艺术触觉并重。“新传记”在几位大 家后，便香火不继。而心理传记虽然香火正旺，但 问题似乎更多。首先，心理传 记遇到 问题是资料的严重不足，即使幸运地获取一定数量的材料，可能材料不 符合精确实验性观察的条件，于是乎传记家奇思妙想变成了可能。其次，心理 传记作家大多是一元决定论者。具体说来，传主的一切行为均由特定的心理情 节预先决定了。性的经验、情感创伤、恋母（父）情节、儿童经验、自卑情节等几 乎成为了心理传记作家的手术刀。结果自然“虽耸人听闻，不免强词夺理，欲以 一单纯之说理，概括天下之大事。”最后，心理传记的致命弱点在于过分依赖特 殊性，以至于把变态的经验普遍化。以精神分析学家荣格为例。他着手分析毕 加索绘画中表现的心理学。荣格断言毕加索具有精神分裂型病人的种种特征。 此论一出，读者哗然。最后荣格不得不承认 ：“ （我对毕加索）的进一步观察就显 得毫无根据，因而我需要读者的善意和想象力。” —— （赵白《传记文学理论》札记） 1．本文对传记文学虚构的理解，下列说法正确的一项是（ ） A ．传记文学应该追求真实，对于虚构应该反对。 B．传记文学的虚构有助于读者愉快阅读，更容易使读者潜心其中。 C．虚构手法的运用有利于传记作家表现传主的个性，这样更能呈现一个 活生生的个性， 故而传记作家应该多多使用虚构方法。 D．传记的真实性包括虚构的真实，只要虚构得让读者感到真实，那不妨 大量虚构。 2．下列对传记文本内容的一贯性理解不合乎文本的一项是（ ） A ．李敖写《胡适之传》，为了表现胡适之先生对后学的提携，他大胆剪裁， 把胡适之先 生同意蔡元培先生因讲义案开除学生的决议删除。 B．传记的一贯性是传记作家为了追求“终极美感”，故而对材料做适当的处 理。 C．金克木对传记的 一贯性如是解释 ：“书中自有一个世界。书写得