20世纪西方美术发展概况.pptxVIP

20 世纪西方美术发展 20 世纪西方艺术最大的特点是 一是对传统的借鉴打破了民族、地区、国家、时间等人为的或自然的障碍 而更具世界。 二是各门类艺术之间相互影响更趋密切，例如，美术创作借鉴了电影和摄 影手法，借鉴了文学中的意识流，试图把音乐的抽象性移植到绘画中等等，这些 都明显地带有实验性。任美术内部，各种形式也相互借鉴、融合，以致一些传统 的分类和观念已失去了存在的价值。 19 世纪末的象征主义为 20 世纪各种艺术倾向打下了基础。但 1880 年以后出 生的一代艺术家已属于 20 世纪的年轻一代，他们不再同情世纪末的情趣。20 世纪西方进入了个性化的时代，强调个性和内省反思是社会的和个人的价值判断 的立足点。反传统成为这个世纪艺术的主流。各种主义和运动就是由所谓 前卫的年轻一代艺术家发动的。他们的创作更深地卷入到艺术家的个人世界之 中，更强烈地表现他们的个性。因此 20 世纪西方艺术更倾向多样化，更具多变 性和主观随意性。 1：表现主义 20 世纪西方艺术的基本面貌可以概括为情绪表现、构成反艺术、潜意识、 模拟等类型，也可以归纳为抽象和表现这两个相互对峙的倾向，或许在这两极之 间还可以增添第三个倾向，即抽象表现的倾向。到第一次世界大战，这三个倾向 已具雏形，这就是当时引导潮流的表现主义，立体主义和未来主义。 表现主义旨在表达情感体验和精神价值，而不在乎记录视觉印象。20 世纪 头十年，在莱茵河两边形成了不同的表现主义势力范围，其中心分别在世界文化 之都巴黎、德国北部的德累斯顿和南部的慕尼黑，其核心团体依次是野兽派、桥 社和青骑士。 1）野兽派 20 世纪初到一次大战爆发，来自世界各地的艺术家云集巴黎，形成了一些 自觉的前卫派艺术运动，野兽派是其中的第一个。1905 年在巴黎的秋季沙龙中， 马蒂斯、德兰、弗拉曼克等画家的作品同展于一室，他们强烈的色彩、过度的变 形引起了评论家沃克塞勒的批评，他称他们为一群野兽，野兽派由此得名。虽 然野兽派没有明确的纲领，但仍具有一些共同的特点，如用色鲜明强烈，笔触突 出有力，对构图、题材、???体的处理带主观随意性，画面大多具有装饰性等。从 1905 年起，野兽主义已成为一种受到尊重的风格，亨利·马蒂斯(Henri Matisse，1869--1954)被视为当然的领袖，代表作为《带绿色条纹的肖像》 (1905)。大约在 1909 年到 1910 年，两幅巨型油画《音乐》和《舞蹈》标志 着马蒂斯早期创作的顶峰。 20 世纪表现主义的主要基地是德国，与法国的野兽派相比，德国表现主义 对题材倾注了更强烈的感情，而法国人相对而言较为理性，他们更关心绘画的形 式结构。德国表现主义最典型的代表可归纳为两个团体，一个是 1905 年创于德 累斯顿的桥社，另一个是 1911 年从慕尼黑新艺术家协会派生出来的青骑士。 （2）桥社 桥社是由在德累斯顿学习建筑的四个学生组建的，这是一个松散的年轻画家 团体，为首的有基希纳、黑克尔等人。不久后参加桥社活动的重要画家还有诺尔 德。桥社画家热衷于木刻和石版画显然是受到了蒙克的影响。;桥社画家中数恩斯特·路德维希·基希纳(Ernst Ludwig Kirchner,1880--1938)最有才气，他的作品最具有力度。如《艺术家与他的模 特》(1909)一画。 （3）青骑士 除了德累斯顿和柏林以外，慕尼黑也是德国主要的艺术中心。l911 年在这 里产生了青骑士团体。这是由定居慕尼黑的俄国人康定斯基和另外两个年轻的德 国画家马克和麦克共同创立的。与桥社艺术家不同，青骑士画家没有形成共同的 风格，但他们却有着共同的信念:追求艺术中的精神。他们对不可见的内在精神 比对可见的外部世界更感兴趣，希望用抽象的抒情语言给这种内在精神以可见的 形和色，把艺术和深刻的精神内容融为一体。 与桥社相比，青骑士更为开放，更具有国际化倾向。青骑士在 l911 年的展览， 吸引了德劳内和亨利·卢梭以及作曲家阿诺尔德·勋伯格(Amold Schoenberg)等，在 1912 年的展览，又吸引了克利(Paul Klee,1879--1940)等艺术家参加。 瓦西里·康定斯基(Wassily Kandinsky,1866--1944)是青骑士的精神领袖，他的一生对 20 世纪的艺术具 有深远的影响。他非常熟悉欧洲各种思潮，对哲学、宗教、诗歌和音乐极感兴趣， 他试图通过艺术把理性和非理性统一起来。他所关心的问题是，如何创造一幅非 具象的画，但这种画不是简单的图案或装饰。那么它应取什么样的形式，具有什 么样的含义呢?为了创造一种独立的抽象的绘画语言，他探索各种艺术共同的精 神基础，试验声音与色彩的等价物，希望实现一种既有生理作用又有心理作用的 感觉形式，见《即兴