世界电影史复习大纲.docxVIP

世界电影史复习资料 一、名词解释 ?库里肖夫效应 库里肖夫效应是一种心理效应，是指库里肖夫这位苏联电影工作者在十九岁的时候发现一种电影现象。库 里肖夫由此看到了蒙太奇构成的可能性、合理性和心理基础，他认为造成电影情绪反应的并不是单个镜头 的内容，而是几个画面之间的并列；单个镜头只不过是素材，只有蒙太奇的创作才成为电影艺术 。 ?法国“左岸派电影” 左岸派——现实主义的革新派 50 年代末至 60 年代初法国电影的一个派别。在法国新浪潮兴起的同时 , 在巴黎有另外一批电影艺 术家 , 也拍出了一批与传统叙事技巧大相径庭的影片。由于他们都住在巴黎塞纳河左岸。因此而被 称为“左岸派”。 “左岸派”在法国被成为“作家电影”，意指由文学作家拍摄的电影。 以 雷乃 为首的“作家电影”的艺术家们十分关注人的精神活动与心智状态。他们认为日常生活中，人的内 心活动远比他们的外在活动更丰富、更有意义，两者相比，往往是前者支配了后者，因而对人类精神领域 的探索与挖掘便成了电影家始终如一的主题。 代表作品： 1951 年雷乃的《广岛之恋》 、1961 年科尔皮的《长离别》 人们在分析 “左岸派 ”的作品时竟发现， 这一美学流派实际上是一个集现代主义思潮、 流派之大成的美学流 派。 这主要受到了以下几个方面的影响： 其一， “左岸派 ”电影接受了弗洛伊德的性心理学和潜意识学说的影响，力图表现摆脱一切理性、 法律、道德和习 俗的约束的人的真实。 其二， “左岸派 ”电影接受了萨特的 “存在主义 ”的影响，主要表现在人与物、人与社会、人与人之间的关系上。 其三， “左岸派 ”电影接受了伯格森的 “直觉主义 ”影响，强调在文艺作品中通过非理性感受而进入意识深处，强调 “直觉 ”在认识世界、艺术创作与鉴赏中的位置，清除我们与 “实在 ”之间的障碍，克服我们同 “实在的距离 ”，使我 们直接面对 “实在 ”本身，使灵魂得到提高，超脱生活现状。 其四，受到布莱希特的影响，作品中力图对现实进行曲折的表现，以勾通内心的幻象。不是单纯的模仿自然， 而是再造自然。 “左岸派 ”在创作上的主要特征： 主题： 1、偏爱回忆、遗忘、记忆、杜撰、想象、潜意识活动，试图把人的这种精神过程、 心智过程搬上 银幕。 2、描写人的责任心和自罪心，记忆总与历史事件相联系。 导演： 在表现 “双重现实 ”时，并不对这不同的现实做人为的区别和加工。他们往往从 “记录式的现实主义 ” 中使观众一目了然。然后，再转向纯精神的现实主义中去。他们赋予某地、某种政治的历史事件、某一艺 术以 “见证人式的画面 ”，同时以个人的见解作为影片的基础， 让那些见证人或画面自己说话。 他们在表 现“双重现实 ”的思维状态上显得复杂， 但他们的手法并不因此而堕入抽象与僵化之中。 阿兰 ·罗伯 — 格里叶 曾说道： “如果世界确实是那样复杂，就需要重新找出它的复杂之处，这还得在现实主义上下功夫 ”。 剪辑： “作家电影”最重要的美学革命表现在剪辑上。比如《去年在马里昂巴德》这类影片的价值百分之 七十来自剪辑的效果。 “左岸派”的创作特点： 1) 左岸派从不改编文学作品。 2) 左岸派把重点放在对人物内心活动的描写上，善于对人的内心世界进行深入的探索。 3) 电影手法讲究推敲，提倡一种精雕细刻的创作态度。 4) 影片具有更为浓厚的现代主义色彩。 ?左翼电影运动：进步人士，关注民族命运 1931 年：左翼电影运动开始。 左翼电影运动是左翼文化运动的一个重要组成部分。从 1932 年到 1933 年左翼电影运动迅速兴起，出现了 一批思想观念鲜明，艺术上也有一定成就的影片。这些影片直接反映社会现实存在的尖锐矛盾，令人耳目 一新，受到广大观众的欢迎。 《姊妹花》（郑正秋编导、胡蝶主演） 、《渔光曲》（蔡楚生编导） 吴永刚导演的《神女》是无声电影的高峰之作。 袁牧之与应云卫合作的《桃李劫》是中国电影史上第一次较全面、有意识的按照有声电影的艺术规律进行 创作的影片，被认为是中国有声电影声画结合的划时代之作。 左翼电影 以强烈的社会使命感展现民族危机，反映处于底层的工人、农民、妇女的命运，用电影艺术形式 真实地再现了 30 年代的社会生活。 艺术特点 1) 注重社会意识的呈现，具有鲜明的理性分析色彩。 2) 注重典型环境中塑造典型人物。 左翼电影善于运用多种手段来增强电影的艺术感染力， 大量对比蒙太奇的运用， 有利于创作者意图的传达， 也强烈的冲击观众的视觉和心灵。 ?第五代导演： “第五代导演 ”是指八十年代从北京电影学院毕业的年轻导演。包括张军钊、陈凯歌、张艺谋、田壮壮、 等。他们强烈渴望通过影片探索民族文化的历史和民族心理结构。在选材、叙事、刻画人物、镜头运用、 画面处理等方面都力求标新立异 ,注重剧本的文学基础。作品的主观性