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林白的女性主义写作  私人化写作 0私人化写作是90年代中期以后在文坛上出现的一个现 象,也是一种新的写作方式,一般认为以陈染、林白 徐小斌等女性作家的写作为代表,又有人称之为新 状态文学、晚生代文学、个人化写作 林白:“个人化写作建立在个人体验与个人记忆的基 础上,通过个人化的写作,将包括被集体叙事视为禁 忌的个人性经历从受到压抑的记忆中释放出来,我看 到它们来回飞翔,它们的身影在民族国家、政治的集 体话语中显得边缘而陌生,正是这种陌生确立了它的 独特性  私人化写作特征 ◎其一、从小说叙述的经验内容上说,私人化写作表达的是一种私人经验 私人意识与无意识,特别是被社会公共的道徳规范与普遍伦理法则抑制、 排斥、遮蔽的私人经验,而不是公共经验或群体意识。比如同性恋、弑 父或恋父情结、恋母情结、自恋情结等等所谓的异常经验、阴暗心理 ◎其二、从写作的方式上说,目前的私人化写作大多采用了新回忆录或 新传记式叙述 o其三、从作者角色上说,私人化写作的作者是一个小写的我”(私人) 而不是大写的我(群体、人民或公众代言人),他(她)只是私人经 验的表达者与私人欲望的倾诉者,不是大众的生活导师、启蒙领袖、灵 魂工程师,也不是社会黑暗的暴露者与批判者。为人的准则:渴望性爱 向往金钱、寻求刺激、热中自我 ◎其四、从写作动机上说,私人化写作的驱动力是个人心理需要,尤其是 无意识与隐秘欲望,与群体无关的私人经验的表达冲动与倾诉欲望  林白笔下的女性形象 林白笔下女性形象可分为三类 o1远距离描写的风姿绰约的神秘女性 2近距离描写的具有明显享乐主义,任性冲动的普通女性 o3叙述者“我”  1远距离描写的风姿绰约的神秘女性 例如《守望空心岁月》之中的唐近,《回廊之椅》之 中的朱凉,《子弹穿过苹果》之中的蓼,《一个人的战争》 之中的梅琚,或者码头上穿黑色风衣的女人。林白往往用 种企慕口吻谈论她们的容颜和风情。她们的美貌和雍容 大度时常倾倒了周围,她们的矜持和自信无形地暗示了某 种奇特的社会地位。美貌同样是一种重要的资本。林白的 叙述时常情不自禁地表示了一种爱意,一种渴念;但是 叙述者与她们之间的似乎存在了不可跨越的距离。叙述者 仅能窥见这些女人的一鳞半爪,她们的全部真相远远没有 进入叙述者的视野。叙述者看不到她们的尴尬、窘迫、恐 惧、慌乱,无论是面对暴力的朱凉还是陷于贫困的唐近。 叙述者无法知悉她们的来历,她们仿佛天生出众。她们通 仅仅在叙述者面前一晃即逝,芳踪难觅。人们只能回味 她们背影。这批神秘的女人寄寓了林白的某种隐密的渴求 与依恋。  2近距离描写的具有明显享乐主义,任性 冲动的普通女性 林白近距离地描写另一种女性类型。她们有时名叫红环 有时名叫南红,有时又叫作姚琼、南丹、北诺或者陈意玲、 都噜。这批人具有明显的享乐主义倾向,任性而又冲动。她 们多半迷恋过艺术,存有某种浪漫风情。红环是不成功的文 学家,陈意玲喜妤服装设计,南丹无由地憧憬遥远的南非 当然,她们的浪漫很快就会被坚硬的现实戳得千疮百孔;这 时,她们往往轻易地抵押自己的色相,换取某种“浪漫”名 义之下的实惠。林白并未对这批女性表示明显的道徳恶感 人人都有选择生存方式的权利;但是,林白的小说固执地为 她们设置了种种悲惨的结局:南红死于大出血,北诺陷于凶 杀,南丹与红环不知所终,姚琼重新沦于平庸而落在一家小 店铺里面卖咸鱼。林白虽然近距离描写这类女性,但没有潜入 这批人的内心,分析她们的欲望、意念、冲动、激情,跟踪她们 的历史。  3叙述者“我” 林白的小说中经常出现叙述者“我”,有时独自穿行 于作品中,更多时候则是与某个作品中的女性合二为 体现其敢于表达自我内心的那种感受一一想挣脱男权文化 的束缚。从《回廊之椅》、《瓶中之水》、《致命的飞翔》 到《一个人的战争》、《守望空心岁月》、《说吧,房 间》,仅有一个人的精神档案得到了详尽的记录:作为叙 述者的“我”。如果同样将“我”扩充为一个类型,人们 还会想到《飘散》之中的邸红和《瓶中之水》之中的二帕 她们内心的激烈骚动与压抑的外表形成了显眼的反差。她 们往往孤立无援,言行生硬,突如其来地产生种种古怪的 决定;她们的迷茫神情与突兀举止暗示了不协调的情绪冲 突。林白显然对这种女性情有独钟,她的叙述无意地流露 了宽宥和谅解。不难猜测,这种女性更像是林白的自况  林白笔下的男性形象 ◎林白提供的舞台上仅仅活动着少量的男性,例如安里 子速以及沙街五个性情各异的舅舅。林白对于男性的了 解远不如对于朱凉们或者红环们充分。男性的争夺,男 性的凶残,男性的欲望与男性的悲哀并没有在林白的小 说之中得到表