广东技术师范学院文学院新生代小说研究课件(1).pptVIP

新生代小说研究 祁丽岩 80后≠新生代 “2006文字中国”80后作家排行年榜 80后作家排行榜 90后≠新生代 90后作家 中国90后十大少年作家排名公布 新生代概说 一、“新生代”命名的尴尬 对于“新生代”这一命名,许多人提出过质疑,认为这是一个含混不明的概念。的确,所谓“新生代”(一说“晚生代”) ,并不是一个稳定的文学社团或流派，它源于批评家对90年代文学的一种表述。它主要针对作家年龄和身份上的特征。泛指60年代出生，90年代在文坛崛起的作家，（“60年代作家群”、“晚生代”）。 （一）内涵特征不鲜明 以往小说流派的划分： 1、新时期文学（1976-80年代） （1）“伤痕文学”——抚摸文革伤痕与创痛。（刘心武《班主任》、卢新华《伤痕》） （2）“反思文学”——对50年代以来30年的历史重新认识。（鲁彦周《天云山传奇》） （3）“改革文学”——反映新旧体制转换过程中矛盾，记录改革艰辛，塑造改革者形象。（蒋子龙《乔厂长上任记》）、 （4）寻根文学——寻找民族文化之根。（韩少功《爸爸爸》、贾平凹《商州》。 2、20世纪80年代中后期 （1）先锋小说：马原（《虚构》）、洪峰、余华、格非 （2）新写实小说：刘恒、刘震云、池莉、方方 （3）新历史小说：莫言、叶兆言、苏童 （4）新市民小说：王朔《爱你没商量》 3、90年代以来 （1）新体验：强调作家作品的“亲历性”。毕淑敏《预约死亡》 以往的小说流派大多以创作题材、主张、风格划分。 （2）新生代  （二）外延不明晰 新生代泛指60年代出生，90年代在文坛崛起的作家。同是出生于60年代的苏童、余华等未归入这一群体，而出生于1958年的林白却是新生代的重要一员。 二、新生代的指称及指涉对象 （一）新生代比较合理的指称 “新生代作家”：在90年代崛起于文坛的、以“个人化写作”为基本特征的青年作家群体。 （二）命名的合理性： 1、对象更加明确，特征也更加突出。 2、摈除了以年代划分的含混和矛盾。 3、新生代的“新”字既表示他们出现较晚，同时又突出他们与以往文学流派的某些不同。 （三）新生代作家的指涉对象： 这一群体大致包括： 韩东、朱文 名家专栏、邱华栋、 张旻、鲁羊、刘继明、 毕飞宇、何顿、刁斗、 李冯、东西等男性作家； 陈染、林白、徐坤、 海男等女性文学作家； 稍晚踏上文坛的棉棉、卫慧、九丹、木子美、安妮宝贝等“新人类”（“身体写作”作家、“美女作家”）作家。 被香港称为中国文坛 “脱衣舞娘”文学。 棉棉的代表作：《糖》 王朔高度评价棉棉： 有人说棉棉是用身体写作，说者是褒 是贬不知道，反正我觉得这是很高的赞 誉。随便留意社会现象就知道，有头脑 不是难事，因为这个可以装，很多笨蛋 一辈子扑空，什么都没占着，就装有头 脑，还都装得挺像。 卫慧： 代表作《上海宝贝》 “我觉得抱歉，为那些呕吐的读者， 他们应该多锻炼身体。我不用身体 写作而用电脑写作，但有人用身体 而不是头脑在看。” 九丹： 代表作《乌鸦》 自任是“妓女作家” “要夸奖一个女人，莫过于说她是妓女” 我的乌鸦 你们从何方飞来 弥拥于海天之际 顽强地生存，并令此地的人们不安 木子美：《遗情书》 “木子美现象” 安妮宝贝 1998年网络成名的作家 《告别薇安》 《八月未央》 《七月与安生》 《七年》 《彼岸花》 《素年锦时》 三、个人化写作：新生代小说创作的标志 丁帆等认为：“在非个人化的时代，存在一系列的文化共同话语系统，……，作家都自觉不自觉地使自己从属于某种文化传统、话语范式，然而，到了个人化的时代，这种共同的文化传统崩溃了，“失范”成为普遍现象，作家们突然发现，他们正在变为某种类似于“无传统”的写作。 鲍风：“个人化写作是作家将自己的感觉对象化的结果，是作者的个性化因素的体现，他们的创作