《春江花月夜（一）》.pdf

文学作品的接受和传播很多时候不都是立刻就能够实现的， 有时候真的很偶然。一些人及其作品被湮没了，忽视了就真的遗 忘了，而另一些作品则是在长期被忽视之后，又被发现了，终于 在读者不断深化的理解中，获得和它不朽的艺术生命和在文学史 上应有的地位。比如前段时间传唱颇广的袁枚的 《苔》，比如张 若虚的 《春江花月夜》。 初盛唐时期的诗人张若虚，其人生平经历今皆不可考，存世 的诗作目前也只有两篇。而这丝毫不影响张若虚在中国诗歌史上 的地位，而他地位的确定，主要得益于仅存的两首诗歌中的一篇， 这就是 《春江花月夜》。 陈兆奎 《王志》卷二云：“张若虚 《春江花月夜》用 《西洲》 格调，孤篇横绝，竟为大家。李贺、商隐，挹其鲜润；宋词、元 诗，尽其支流，宫体之巨澜也。”将张若虚在诗坛上的地位空前 地提高了。“大家”和 “名家”相对而言的。只有既具有杰出的 成就又具有深远的影响的人，才配称为 “大家”。只靠一篇诗而 被尊为 “大家”，这是文学史上绝无仅有的。 下面，我们将要通过学习张若虚的 《春江花月夜》来感受 下，它究竟呈现给读者怎么样的一个春江花月夜，以及采用何种 方式呈现与初唐其他诗人不一样的气象风貌，最终跻身大家之 列？ 春江花月夜 春江潮水连海平，海上明月共潮生。 滟滟随波千万里，何处春江无月明！ 江流宛转绕芳甸，月照花林皆似霰； 空里流霜不觉飞，汀上白沙看不见。 江天一色无纤尘，皎皎空中孤月轮。 江畔何人初见月？江月何年初照人？ 人生代代无穷已，江月年年只相似。 不知江月待何人，但见长江送流水。 白云一片去悠悠，青枫浦上不胜愁。 谁家今夜扁舟子？何处相思明月楼？ 可怜楼上月徘徊，应照离人妆镜台。 玉户帘中卷不去，捣衣砧上拂还来。 此时相望不相闻，愿逐月华流照君。 鸿雁长飞光不度，鱼龙潜跃水成文。 昨夜闲潭梦落花，可怜春半不还家。 江水流春去欲尽，江潭落月复西斜。 斜月沉沉藏海雾，碣石潇湘无限路。 不知乘月几人归，落月摇情满江树。 读完这首诗，第一感觉就是诗歌很有层次感，也就很好划段， 我们根据韵脚可以将 《春江花月夜》化为四段。第一部分，开头 到汀上白沙看不见，第二部分 “江天一色无纤尘”到“但见长江 送流水”；第三部分，从 “白云一片去悠悠”到 “鱼龙潜跃水成 文”，最后一部分从 “昨夜闲潭梦落花”到结尾。 我们先看第一部分 春江潮水连海平，海上明月共潮生。 滟滟随波千万里，何处春江无月明！ 江流宛转绕芳甸，月照花林皆似霰； 空里流霜不觉飞，汀上白沙看不见。 以上八句子为第一层，细腻而又动态地描绘了月由初升到渐 升渐高的过程，在行文中紧扣春、江、花、月、夜，一片春江夜 景中，江海相连、花月相映，写足了月出的气象，月照的美妙。 在我们的印象里，春、江、花、月、夜，本身就是一种非常美好 的景象，春，可以使晴明曼妙，江，可以使婉转神秘，而花，是 清幽静美，月，是如此的澄澈明朗，夜，又是如此的宁静安怡。 作者在这里以月出为线索，将五景在一开始统摄到美妙的意境之 中。 “春江潮水连海平，海上明月共潮生”，这一句是写月出， 描绘其从水面升起的动态美，使用 “生长”之 “生”，则是妙趣 横生。为什么这么说呢？因为高升的升，它最多只能写出，月出 时的动态动作，而 “生”字，则可以见出月出的全部过程，既写 出了月随江涌的气势，也写出了江洗明月的澄澈，明月好像是江 水清洗、孕育而出的一样，明月和江水生命相融。相比之下，“升” 只是强调月出的结果，而“生”，则再现过程和关联，不仅江水、 明月，各有其美，其中更蕴含着春意，这一切都是在共潮生的明 月映照之下，包容进去了，展示的是一个动态的立体的美。 “滟滟随波千万里，何处春江无月明”这两句渲染了月照大 地阔大的气象。万里江波熠熠生辉，无不笼罩在月华之中。滟滟 原来是指江波的颜色，这里其实暗写明月的皎洁。何处春江无月 明，其实恰恰是处处有明月，这里采用反问的句式，把月照大地 春回人间阔大气象表现出来了。这是一种衡跨千万里大手笔，呈 现的是一片广阔辽远，壮丽灵动的月景。 “江流婉转绕芳甸，月照花林皆似霰”，相比于前两句，用 虚笔写远景，阔大的春、江、月、夜，这两句则是则是用实笔写 近景，突出五景之中的花。月下花林 “皆似霰”，这最让读者醉 心，花林像银粉一样。当然这里需要注意的是，皆似霰，并不是 指很绚烂的色彩，而是只有一个颜色，即像霰一样银