侧面描写场面描写等.docxVIP

侧面描写 侧面描写，又叫间接描写，是从侧面烘托人物形象，是指在文学创作中，作者通过对周围人物或环境 的描绘来表现所要描写的对象，以使其鲜明突出，即间接地对描写对象进行刻画描绘。通常情况下，文学 作品人物形象的刻画多采用正面描写的手法，即直接通过对人物的肖像、语言、动作、神态、心理等方面 的描写，去表现人物的性格、品行和技能。但有时恰当地借助一些侧面描写，常常可以起到正面描写无法 替代或者很难达到的艺术效果，侧面描写很多几乎所有的作家都喜欢。 侧面描写的具体方法 （1） 以旁面写正面，即通过对周围人物的描绘来表现所要描写的对象。例如《陌上桑》 ，通过行者、 少年、耕者、锄者见到罗敷后的表现，生动而巧妙地烘托了罗敷的美貌； （2） 以对面写正面。如《社戏》中写 我”因看戏等得不耐烦而兴味全无，没有正面写 我”扫兴，而是 写舞台上演员的脸在自己眼中变得模糊了来表现； （3）以反面写正面。如用敌人的愚蠢来突出革命者的机智。 附：陌上桑（选段） 日出东南隅，照我秦氏楼。秦氏有好女，自名为罗敷。罗敷喜善蚕桑，采桑城南隅。青 丝为笼系，桂枝为笼钩。头上倭堕髻，耳中明月珠。缃绮为下裙，紫绮为上襦。行者见罗敷， 下担捋髭须。少年见罗敷，脱帽著帩头。耕者忘其犁，锄者忘其锄。来归相怨怒，但坐观罗 敷。 侧面描写的艺术魅力 一、 侧面描写更能激发人的想象力 侧面描写往往比正面描写更机智， 它能以较经济的笔墨表现所描写的对象， 却能收到以少胜多的功效。 《陌上桑》为表现采桑女罗敷的美貌，作者先运用了排比、夸张等修辞手法对罗敷进行正面描写： 青丝 为笼系，桂枝为笼钩。头上倭堕髻，耳中明月珠；缃绮为下裙，紫绮为上襦。 ”这里着力描写罗敷采桑用 具的精致、发型的美观、耳环的珍贵、衣着的艳丽，极言她容貌的美丽。如果仅采用这样的正面描写，仍 有些概念化，缺少形象感和艺术表现力，不能给人以丰富的联想。接下来作者运用了传神的侧面描写，使 得罗敷的美貌得以充分的表现： 行者见罗敷，下担捋髭须。少年见罗敷，脱帽著帩头。耕者忘其犁，锄 者忘其锄；来归相怨怒，但坐观罗敷。 ”这样的侧面描写，不仅富有浓郁的生活气息，更主要的是它生动 而巧妙地烘托了罗敷的美貌，给人以无尽的想象天地，无论认为罗敷怎样的美，也是不过分的。在这里， 侧面描写因激活了人们的想象力，从而收到了强烈的艺术效果。 二、 侧面描写是对正面描写的有益补充 侧面描写多结合正面描写进行，好的侧面描写，往往能起到烘云托月锦上添花的作用。 《口技》的第 一个场景描写的是夜阑人静，一家人惊醒后的喧闹情景，作者在描摹口技者表演的种种声音后，用一概述 一时齐发”形容人声嘈杂。同时，在叙述的基础上，又下一 众妙毕备”的评语，要言不烦地反映了表演的 种种难以尽言的妙处。继而极写听众的观感，人人竟是如此出神： 伸颈，侧目，微笑，默叹，以为妙绝。’ 听众的激动神情毕现纸上。这一传神的侧面描写，虽是状写全场听众，而意却在于反衬与赞美口技者技艺 之 善”。第三个场景描写的是深夜失火、救火的情景，作者在此叠用五个 百千”句、四个 百”字组成的两 句对偶，以及 凡所应有，无所不有”的夸张手法，极力描写声响的复杂，进一步盛赞口技者技艺之 善”。 然后笔锋一转，写听众异常激动的反应： 无不变色离席，奋袖出臂，两股战战，几欲先走。 ”听众的神色、 动作、情感、心理无不形容尽致，这种惊心动魄的情景，使读者亦感到口技表演真达到了形神兼备的迷人 地步，不能不为之拍案叫绝。 三、 侧面描写有利于表现人物的性格 尽管侧面描写常常结合正面描写塑造人物形象， 但也有些时候，表现人物性格不适宜用正面描写。《第 二次考试》（ 载于《叙事角度》白皮书 ）中的陈伊玲，才华出众，品质高尚，做好事非常自觉，不向外人 表白，就是在第二次考试失常事出有因的情况下，她也不向人作任何解释，这就决定了表现她的性格宜用 侧面描写的方法。在叙述陈伊玲复试状况时，作者运用正面描写，表现她 “声音发涩、毫无光泽 ”、“掩饰不 住脸上的困倦 ”、“眼睛显得黯然无神 ”等状况， 而对于她平时怎样乐于助人， 复试前如何因救灾而影响了嗓 子，则巧妙地借她弟弟之口介绍出来。这样，陈伊玲的光辉形象，就得到了较完美的表现。此外，比较一 下可以发现，侧面描写在刻画人物形象时，可以节省正面描写需费的大量笔墨，使得文章结构更加集中紧 凑，表达更为简洁精练，这也是侧面描写的长处。 实际运用的主要形式 一．正面与侧面描写相结合，以侧面烘托为辅 这是侧面描写使用最广泛的一种。 正面描摹时， 或以人物映衬， 或用环境烘托， 或通过事物加以点染。 比如鲁迅的小说《孔乙己》 ，全文详细地从正面描写了孔乙己第一次出场和最后一次出场的情景，但文中 有关孔乙己被丁举人毒打的事是通过顾客交代的，属于侧面描写，这种侧面描写推动了故