河南民间器乐曲.ppt

第六节 河南弦索乐 板头曲的曲目内容： ? 以历史传说故事为题材的板头曲 ? 描写在封建社会中妇女的压抑悲伤嗟怨愤懑之情以及闺怨情思的 板头曲 ? 以情景寄意写景、抒怀的板头曲 第六节 河南弦索乐 板头曲所用乐器： ? 河南板头曲所用乐器有三弦、琵琶、筝、扬琴、月琴、曲胡、软 弓京胡、箫、茶盅、龟壳、牙子板等。 ? 演奏形式基本是齐奏形式。演奏时，所有乐器都可根据各自的性 能特点，在基本旋律的基础上，即兴加花变奏。 ? 下面把板头曲几件主要乐器的情况简述如下（见下页）： 第六节 河南弦索乐 板头曲所用乐器： ? 三弦 ：过去所用的三弦，为中鼓三弦，为适应当时的男声唱腔。现在演唱 中女声多了，中鼓三弦亦不再适用，已为大三弦代替。 ? 三弦的音色宽洪纯厚，个性较强，弹起来抑扬顿挫动听，为河南群众十分 喜爱的乐器。 第六节 河南弦索乐 板头曲所用乐器： ? 琵琶 ：板头曲中所用的琵琶，过去多为当地所制，工艺上不够精细规范， 一般为四相十一品，定弦为 5 1 2 5 ，工尺谱称之为“合上尺六调”。 第六节 河南弦索乐 板头曲所用乐器： ? 筝 ：过去演奏板头曲，一般使用十三弦筝，后在 邓县发展成十六弦。 第六节 河南弦索乐 板头曲所用乐器： ? 河南板头曲的三弦、琵琶、筝等等，过去都各有自己的一套演奏指法和技 巧，基本上和现在弹拨乐器的指法是一致的，只是没有现在的指法丰富和 记述的详尽。 ? 河南筝和全国各派筝在演奏技法上最大的不同，就是右手无名指扎桩，弹 时指不游弦，摇指有些异向冲头。左手指法，吟揉颤震极具特色，正如指 法歌所云： 名指扎桩四指悬，勾挑剔套轻弄弦， 须知左手无别法，推揉按颤自悠然。 第六节 河南弦索乐 河南板头曲 ? 河南板头曲，经过历代艺人口传心授，现在不仅保存有一大批结构严谨，内容 丰富，技法完善的传统曲目，而且这批曲目在调式运用、旋律展开、表现技法 方面，都以特有的传统风格，形成了鲜明的地方特色，自成一家。 ? 板头曲近几十年来渐多为古筝演奏，因筝的弦数多，音域宽阔，音色明亮，音 韵优美，适宜于表现板头曲细腻委婉的情绪。 ? 板头曲中的其他乐器，如三弦、琵琶及其他弦乐器等，也同样可以单独演奏板 头曲，但相对来说少于筝的演奏。 第七节 河南吹打乐 ? 河南的民间吹打乐主要分布在山区和近山区，如伏牛山区、大别山 区的一些市、县。这种吹打乐用人不多，乐器轻便，多用于节日、 迎亲、祭祀、朝山进香等场合。黄淮平原上的吹打乐已经很少，只 有安阳、新乡、上蔡等地还有，多为民间节日、民俗活动以及民间 舞蹈伴奏。 （一）伏牛山区吹打乐 （二）大别山区吹打乐 （三）平原地区吹打乐 第七节 河南吹打乐 河南吹打乐分类： ? 伏牛山区吹打乐俗称 “唢呐锣鼓曲 ”，流行于淅川、邓州、西峡、内乡、镇平 、新野等市、县。 ? 乐队一般由 10 人左右组成，唢呐和笙演奏旋律声部，新野县则是两支唢呐、 无笙。 ? 伴奏声部通常由打击乐器梆子、鼓、大锣、小锣、马锣、镲等配合演奏。 ? 演奏形式分坐场、行进两种。坐场以唢呐和笙为中心，锣鼓乐分坐两侧。 ? 行进演奏时，为了适应远途行走的需要，艺人们创造了扎“龙棚”的形式，将 打击乐器中的锣吊在一根弓形的竹劈上，另一头捆扎在演奏者后腰，竹劈上用 彩纸、彩绸加以装饰，既美观又减轻了行进中的负担。 ? 曲体多为联曲体。 第七节 河南吹打乐 （一）伏牛山区吹打乐 大别山区吹打乐主要有 信阳吹打 、 商城县丝弦锣鼓 及 新县三壁村响班子 等。 ? 信阳吹打 ：信阳市的吹打乐，其前身是皮影戏音乐。早期为皮影戏伴奏 的乐队，只有 2 至 3 人，演奏者兼吹、兼打。 ? 信阳吹打乐队，通常为唢呐一支或两支，堂鼓、大锣、小锣、大镲、小 镲各一件，由 6 至 7 人组成。坐场、行进时都可以演奏。 ? 曲牌的连接属联曲体，无固定顺序，每个曲牌都可以独立演奏，长短随 场合而定。 第七节 河南吹打乐 （二）大别山区吹打乐 大别山区吹打乐主要有 信阳吹打 、 商城县丝弦锣鼓 及 新县三壁村响班子 等。 ? 商城县丝弦锣鼓 ：地处大别山北麓的商城县，南接湖北，东邻安徽，这里的人民热爱 歌舞，敲锣打鼓