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对对联的要领 名对名，动对动， 实对实来虚对虚， 数字上下两相望， 词类相当结构同。 一声二声我说平， 三声四声他言仄。 上句我用仄作尾， 下联他以平来结。 三平尾，三仄尾，对联忌讳不可要。 一三五位可不论， 二四六字巧分明。上下两句字数等， 之间莫有虫子（重字）现。 一声二声我说平， 三声四声他言仄。 上句我用仄作尾， 下联他以平来结。 三平尾，三仄尾， 对联忌讳不可要。 一三五位可不论， 二四六字巧分明。 （指汉语拼音中的一声和二声，如烟YANI言YAN2） （指汉语拼音中的三声和四声 ,如眼YAN3燕YAN4） 指上联或下联中，最后的三个字） 一三五，指上联或下联中，排位是奇数的字） 二四六，指上联或下联中，排位是偶数的字） 一三五， 天下汉字任我用。 二四六， 他说平来我说仄， 他说仄来我说平。细敲平仄费心机， 朗朗上口成好联。 对联是由两串等长、 成文和互相对仗的汉字序列组成的独立文体。 创作对联、欣赏对联，都 必须懂得对联的格律。格者，形式也，指字词对偶、句子法格、节奏等；律者，音韵也，指 平仄排列之规律。换句话说，对联的格律就是根据对联自身的特点，对字句、对偶、平仄、 句式、句型和上下联相关各个方面之组合方法的格式规律。 对联的格律要求极严， 对仗严谨。 对联的基本格律，离不开如下六要素：字句相等、句式相称、平仄相谐、词类相当、结构相 应、内容相关。 字句相等。 除了有意空出某字的位置以达到某种修辞效果外， 要求在同一联中上下联字数必 须相等。因对联有单句、双句、多句之分，上下联不仅总的字数要相等，每个句子字数也要 相等。当然，字句、字数要求相等不是单纯的“凑字数”，还要求句子语意完整。 句式相称。 一个完整的句子所表达的语言，是由多个字词和词组构合而成的。在句子中，一 个单词或词组是一个音步， 也称“节奏点”。 对联句子的“句式相称”， 要求上下联节奏一 致，如我创作的对联“苍山玉水云峰碧； 洱海金花雪月光”， 上下联均为二二二一句式，而 对联“冬临树未老；秋至叶方红”则上下联同为二一二句式。 平仄相谐。 对联与其他文体的区别在于结构， 对联结构是声律结构，不是语法结构，亦即句 内和句间的平仄序列关系。 对联讲究用字的平仄声调， 而平仄是根据汉语声调的高低升降归 纳起来的，平声即高且平，包括阴平和阳平；仄声就是不平，包括上声、去声和入声。一般 来说，上联末尾一字用仄声，下联末尾一字必须是平声，也即“仄起平收”。在对句中，通 过平仄的巧妙安排，构成了对联的优美节奏，平仄两类声调交替使用，使音节和谐而有变化。 要想使对联声律优美， 就必须巧妙地运用平仄的交错与对立， 才能使节奏铿锵有力， 吟读起 来自然心生曲韵、琅琅上口。在对联的一个句子中，平仄是相互交替的，多数是两个字构成 一个音节，平仄在两个句子的同一位置上，一般是相反的。有时因为内容关系，只要不影响 和谐，对联中的个别平仄也是可以变化的，凡平仄不依常规的句子，就叫拗句，可以采用变 通办法加以补救，把平仄变一下，就叫“拗救”。所以自古以来，就形成了一条规矩：一三 五不论；二四六分明。律诗和对联都是如此。 词类相当，这是对联“对偶艺术”的精髓所在。 即上下联相应的字词要用实词对实词、 虚词 对虚词。具体来讲就是名词对名词、动词对动词，形容词对形容词，副词对副词，数量词对 数量词。如我创作的石圭小学校门联：“石堡孵成千只凤；圭河育出万条龙”，联中相应的 “石堡、圭河”为名词，“孵成、育出”为动词，“千只、万条”为数量词，而“龙、凤” 为名词。 结构相应，是指出句在句法上按怎样的语法组成的， 则对句组成语法必须相同。 即主谓结构 对主谓结构，动宾结构对动宾结构， 偏正结构对偏正结构，联合结构对联合结构， 介词结构 对介词结构，动补结构对动补结构等。比如我的对联“守住基层阵地； 善和邻里乡亲”，上 下联都为动宾结构。 内容相关。对联不仅要求对偶，而且上下联的内容必须彼此关联， 使之互相映衬、对比鲜明， 共同表达一个主题，以达到相辅相成或相反相成的效果， 构成一个有机的整体。当然，上下 联不能“合掌”，即上下联所表达的意思不能相同。 如旧时商店通用春联“生意兴隆通四海； 财源茂盛达三江。” 一联，平仄合律，对仗工整，很受商界欢迎。但深入研究就会发现，“通 四海”，“达三江”是一个意思，有“合掌”之嫌。最理想的对联上下联是若即若离， 下联 比上联更有份量，或递进、或转折、或顺承。通过上下联的关联共同勾画事物的特征、 性质、 状态来反映人们对事物的认识和态度，以达到发人深思、给人回味无穷的享受。 对偶，是一种修辞手法，对联的最根本要求就是对偶严密。 一字属对法 天类： 风，日，霜，月，烟，雾，雷，雹，春，夜，年，暑。 雨，云，雪，星，露，霞，电，虹，夏，朝，岁，寒。 地类：