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西方电影史复习纲要 一 . 名词解释 法国印象主义 :( 第一个先锋派 )1917---1918 年贯穿整个先锋派电影运动的始终 , 这一学派最先在电影艺术中体现了先锋主义的创作意图 , 在电影美学形式上作出了积极而富有成效的探索 , 开拓了电影艺术的表现领域 , 代表人物及作品有 : 路易 . 德吕克 上镜头性 , 马赛尔 . 莱皮埃 法兰西的玫瑰 黄金国 , 让 . 爱浦斯坦 忠诚的心 ( 加速蒙太奇 ), 谢尔曼 . 杜拉克 : 西班牙的节目 微笑的布德夫人 阿贝尔 . 冈斯 车轮 . 法国超现实主义 : 超现实主义电影把文学上的超现实主义的创作方法运用于 电影创作的电影流派。承袭了这一创作主张的倡导者安德烈 - 布菜东的原则，强调无理性行为的真实性、梦境的重要意义、不协调的形象对列的情绪力量 和对个人快感的执着追求。一度成为二十年代法国先锋派电影的主要倾向，后来又成为美国实验电影和地下电影的重要一翼。在供商业发行的故事片领域，超现实主义不构成独立的流派， 它的影响只见于影片的个别镜头或段落。代表人物及作品 : 谢尔曼 . 杜拉克 贝壳与僧侣 , 路易斯．布努艾尔的《一条安达鲁狗》和《黄金时代》 . 德国表现主义 : 表现主义电影是二十世纪一、 二十年代在德国出现的把文学、戏剧和绘画上的表现主义原则运用于电影创作的电影流派。表现主义电影用 荒诞离奇的手法，曲折而准确地反映出一次世界大战给德国人民带来的极度 恐慌和惶惑的心情，银幕上呈现的是高度夸张、变形、主观化的世界。 代表作品是：罗伯特·维内的《卡里加里博士》。 前苏联蒙太奇学派 : （ 1924～ 1930） 法国诗意现实主义 : 法国诗意现实主义，起源于 20 世纪 30 年代，提倡诗意的对话，引人人胜的视觉影象，透彻的社会分析，复杂的虚构结构，丰富多 彩的哲理暗示。美中不足的是，该派忽视了电影艺术的视听性。代表人物有 雷内 ?克雷尔、雷诺阿、让 ?维果、马赛尔 ?卡尔内。代表电影为雷内 ?克雷尔的《巴黎屋檐下》、《百万法郎》，雷诺阿的《大幻灭》、《游戏规则》。 意大利新现实主义 : 新现实主义是西方现代电影流派之一。 受 19 世纪末作家维尔加所编导的 真实主义 文艺运动影响，是批判现实主义在特定条件下的发展。多以真人真事为题材， 描绘法西斯统治给意大利普通人民带来的灾难。表现方法上注重平凡景象细节，多用实景和非职业演员，以纪实性手法取代 传统的戏剧手法。首部影片是《罗马 -- 不设防的城市》。 (1945) ，代表作有 《偷自行车的人》 (1948). 法国新浪潮 : 指 1958 与 1959 年间一批法国新导演所拍摄的格调清新，后则被广泛运用，概括了法国 1950 年代末、 1960 年代初期的新电影制作与创作倾向。这些新导演有很多都是《电影笔记》杂志的影评人，如高达、楚浮、夏布洛、侯麦、李维特等。他们崇尚个人独创性，表现出对传统电影的高度自觉，混合利用传统电影类型与好莱坞导演风格，来实验剪接与结构上的新形式。由于重视拍摄的自由度，往往只凭纲要性的脚本拍摄，喜欢即兴与自发的拍摄方式。而其主题上则带有存在主义的色彩，如阿伦．雷奈的，《广岛之恋》与高达的《断了气》 . 长镜头理论 . 景深理论 : 法国电影理论家巴赞根据自己的“摄影影像本体论”提出来的和蒙太奇理论相对立的电影理论。巴赞及其拥护者们，宣称，以爱 森斯坦为代表的传统的电影理论已过时， 只有长镜头理论才是现代电影观念。巴赞认为，长镜头表现的时空连续，是保证电影逼真的重要手段。蒙太奇把 完整的时空、事件分解，是极大的不真实。导演通过蒙太奇分解，加进自己的主观意识，不让观众加以选择，因此他主张取消蒙太奇。这种理论对强调影视作品的真实性，有积极意义，但完全取消蒙太奇，就过于偏激了。电影、电视创作的实践证明，蒙太奇和长镜头都是需要的，应互相补充取长补短，共同发展。如 :400 击公民凯恩 . 法国左岸派电影 : 左岸派 五十年代末出现在法国的一个电影导演集团，因成员都住在巴黎赛纳河的左岸而得名。他们是阿仑·雷乃、阿涅斯·瓦尔达、克利斯·马尔凯、阿仑·罗布一格里叶、玛格丽特·杜拉和亨利·科尔皮等。 左岸派 实际上并没有组成一个 学派 或 团体 ，他们只是一批互相有着长久的友谊关系、艺术趣味相投并在创作上经常互相帮助的艺术家。他们基本上可分为两类：一类是从事电影创作较久的导演，如雷乃、瓦尔达和科尔皮；另一类是以搞文学创作为主的，如马尔凯、杜拉和罗布一格里叶。由于他们 在电影方面的成名之作都是在五十年代末、 六十年代初问世的， 如雷乃的《广岛之恋》 (i959) 和科尔皮的《长别离》 (1961)( 两片均由杜拉编剧 ) ，雷乃的《去年在马里昂巴德》 (1961 ，由罗布一格里叶缔剧 ) ，